姜闻听到赵浮生的问题，轻笑了起来，随后点点头：“他对我的提议很感兴趣，通过经纪人方面表达了自己的善意。”
“是么？”
赵浮生一愣神，笑了起来：“我倒是没想到。”
虽然很清楚这件事很大概率可能成功，但赵浮生是真的没想到，宋康昊那边，居然很快就回复了姜闻的邀请。
“是个人就想出名的。”
姜闻似乎看出来赵浮生有些诧异，笑了笑道：“虽然那位宋先生在韩国已经是家喻户晓，可是在国际上的知名度却不高，现在有机会走出国门，他当然很高兴。”
赵浮生一想，还真是这个道理。
身在娱乐圈，不为名就为利，这一点是毋庸置疑的。
就像姜闻说的那样，到了宋康昊这个层次的演员，全韩国可以说绝大部分人都已经对他耳熟能详，人家追求的，自然也就不可能是简单的金钱利益。
原因很简单，如果只是为了钱的话，韩国国内就有一大堆投资人挥舞着支票簿在等着他。所以，对于宋康昊这样的演员来说，他在意的，是自己的名声。
也正是因为这个原因，在姜闻的联系上门之后，那位宋影帝才主动表示自己愿意合作。
“那你打算什么时候过去？”
赵浮生对姜闻道。
“过了十五吧。”姜闻想了想，对赵浮生说：“这几年韩国那边电影的发展，其实很快，我想着，这一次好好去看看。”
他虽然没说，但赵浮生已经明白了他的意思。
说到底，老姜这次去，是抱着学习的心态。
这是实话，虽然很不想承认，但从九十年代中期开始，韩国电影的发展，确实已经开始超越大陆这边。
虽然七八十年代的韩国电影，处于向港岛向好莱坞学习的阶段，但人家的学习，确实是取其精华弃其糟粕的学习态度，这使得一大批优秀的韩国电影人，迅速成长起来，并在九十年代以及千禧年之后，爆发出巨大的力量，迅速撑起了韩国电影市场。
不但如此，韩国电影的现实主义题材，可以说相当的优秀，说怼天怼地怼空气也不为过，而且哪怕被官方封杀，他们也绝不畏惧。
这样的精神，倒是很值得学习。
“看看也好，取长补短。”
赵浮生对姜闻说道。
姜闻叹了一口气，默然不语。
有些东西，哪怕赵浮生不说，他其实也是明白的，并不会因为自己刻意回避而不存在。
所谓现实题材电影，从专业角度来说，是指电影创作内容以某一特定时空的历史或某一特定事件为背景展现当时的社会状况和人们的生活感受，其核心是直面社会问题，揭示社会生活的矛盾，激发人们对社会及生活的反思。
韩国现实题材电影是在韩国电影发展的过程中，在韩国电影审查制度的撤销和国家与社会对国产电影业的支持和帮助的背景下逐渐成长壮大起来的。韩国现实题材电影已然成为二十一世纪韩国本土电影中的一大电影类型，屡创票房佳绩。
直面现实的创作特点及其对社会生活产生的重大的现实意义，在姜闻和赵浮生之前几次讨论当中，都不得不承认，对华夏电影行业的发展有重要的启示作用。
在上个世纪末，韩国电影迅速发展，成为世界电影产业的一匹黑马，而在这其中，韩国现实题材电影既是韩国本土电影迅速发展的产物，也是其有力的助推器。
一定时期的文化是一定时期的政治经济的反映，电影作为一种典型的文化载体，记录和反映了某个特定时代的历史和记忆。
韩国电影审查制度的撤销，以及政府和社会对电影产业的扶持，有力推动了韩国现实题材电影的发展。
电影事前审查制度的撤销可以说是韩国电影业发展的重要一步。朴正熙政府时期韩国开始施行电影事前审查制度，对韩国电影人的创作是一种极大的束缚。八四年韩国政府开始废除电影事前审查的相关举措，到了九六年对电影事前审查制度做出了违宪判决，最终废除这一项制度，彻底扫清了韩国电影人创作道路上的阻碍。
此后，大量涉及政治民主、犯罪、抨击现行法律制度等敏感类话题的电影被搬上荧幕。可见，电影审查制度的撤销为韩国现实题材电影发展提供了必不可少的制度保障。
一项事业的发展离不开政府和社会的支持，电影也不例外。韩国政府对电影的支持主要体现在政策支持和资金支持。除了上文说到的电影事前审查制度的废除，韩国政府专门设立电影辅助金，为在校学生的电影创作提供资金支持，给商业电影提供无息或者低利率贷款的方式以降低商业电影筹集资金的难度，九零年恢复了韩国青龙电影奖，为韩国电影业发掘出了大量人才，九六年启动了釜山国际电影节，为韩国电影的海外输出提供了渠道。
另一方面，韩国民众的支持也是韩国现实题材电影发展的强大推动力。上世纪朝鲜半岛的开放、日本文化的入侵以及美国直配电影风波使外国电影给韩国本土电影带来了巨大的冲击。韩国民众意识到本土电影发展的必要性和重要性，同时也看到了本土电影发展蒸蒸日上的态势，转而关注国产电影，实现了从外国电影向本土电影的回归。可以说，韩国社会或者说民众对韩国本土电影的支持是韩国现实题材电影发展的重要的群众保障。
看电影就好比听故事，电影用其影音结合的手段向观众们生动形象地讲述一个又一个故事，现实题材电影也不例外。然而，不同于一般故事片、纪录片，现实题材电影讲的“故事”大都直面现实，而在“讲故事”的角度上，现实题材电影着重描绘事件表现的戏剧冲突。
直面现实是现实题材电影最突出的创作特点之一。近年的韩国现实题材电影关注社会热点问题，呈现出与社会热点话题同构的特点，很大一部分以真实事件为背景，立足于社会现实，严肃叙事。由于电影审查制度的撤销，韩国电影人在电影主题的选取上有较大的自由空间，很多敏感话题，涉及到政治、法律、性、犯罪、暴力等，都被搬上了大荧幕。
在韩国，很多低成本而且限制级的电影都取得了高票房的成绩，最大的原因还在于它直面社会现实的取材与态度。现实题材永远都是赢得本土观众的利器，因为现实题材不仅在空间上也在心理上接近观众，反映社会的主导意见，符合主流价值观。
同时，现实题材电影所反映的社会的“真实”，远远高于艺术的“真实”，不仅能让观众获得视听上的震撼，更是一种心灵上的震撼，推动人们去反思真实事件、反思社会现实，对社会现实及生活有更深的领悟。
冲突是电影必备的要素，指的是表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的叙述结构方式，根据其表现形态大致可分为人与人的冲突、人物内心冲突、人物与环境的冲突等三种。现实题材电影虽然大多以真实事件为背景，但其在表现事件过程中并非平铺直叙，而是强调情节的跌宕起伏，强调戏剧冲突。韩国现实题材电影往往通过着力描绘社会中真实存在的不同种的冲突矛盾表现电影的主旨，使电影主旨通过戏剧性的冲突深入人心。
韩国现实题材电影以其直面现实、强调戏剧冲突的创作特点展现当时的社会状况和人们的生活感受，揭示社会矛盾或社会问题，激发人们反思社会生活，兼顾了感性表达和理性思考，在感性和理性层面都对韩国社会具有重要的现实意义。
在感性层面上，韩国现实题材电影起到了“社会解压阀”的重要作用。比如电影《素媛》将叙事的重点放在了素媛的父亲对素媛的父爱之上，通过描绘家人之间的温情，使观众在沉重的真实事件之中获得压力的释放，感受到人与人之间的温暖，达到情感宣泄的目的。韩国现实题材电影通过以一种对真实事件或者社会状况的独特的叙事角度，将人们的某种情感转移或者放大，使人们在现实社会中感受到的压力在电影的观赏过程中获得了一种释放，得到了缓解。
而华夏这边在新一轮的电影改革之后，政府出台系列规定降低电影产业的准入门槛，积极吸纳有实力的社会力量参与电影产业，减少政府审批程序，鼓励电影产品创新，让电影产品更好地面向大众、面向市场。这些规定自实施以来效果显着，这几年来高速增长，总票房及单一影片票房屡创新高，电影市场不断扩大。
然而，华夏电影的水准似乎要落后于电影市场的发展速度，与好莱坞的距离较远，甚至不及邻邦韩国、印度的电影水准。
究竟是哪个环节出了问题？
在姜闻等人看来，原因不在于资金，而在于态度，对待电影的娱乐性和深度性的态度。
华夏电影行业当然不乏优秀的严肃电影，然而我们不难发现充斥荧幕的更多的是一些“叫座但不叫好”的商业片，为谋取利益、博观众一笑，几乎无深度内容可言。
当然，姜闻不知道，过几年，甚至还会有所谓的综艺电影出现。
什么叫综艺电影？
这类电影只需要大约一个星期的拍摄时间、短短两个月的后期制作，完完全全就是综艺节目的衍生，毫无电影水准可言。
当然，电影是一门大众艺术，应该面向大众进行创作，娱乐性是电影的重要要素之一，然而娱乐的程度是值得商榷的——过度的娱乐而忽视电影的教化功能，或许能取得眼前的高票房的利益，却难以使电影行业发展的长久。
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或许是因为谈到电影发展的缘故，赵浮生和姜闻两个人情绪都有些低落，弄的逛街回来的范宝宝和周芸还以为他们怎么着了。
“你们这是怎么了，吵架了？”
范宝宝奇怪的对赵浮生问道。
赵浮生摇摇头：“不是吵架，是我们俩谈到一些事情，对于电影行业未来，都有些担心。”
“担心？”
听到赵浮生的话，范宝宝一怔。
“是啊，担心。”
赵浮生苦笑着把自己和姜闻聊的东西说了一遍，最后说道：“你相信么，或许用不了十年，我们的电影市场，就会变得混乱不堪，甚至于我们的观众，将不得不面临一个选择，你在进入电影院之前，根本就不知道，自己会看到一堆什么玩意……”
“可那是他们的事情啊。”
范宝宝无语的看着赵浮生，半晌之后才说道：“你不认为你们两个是在胡乱担心么？”
“什么意思？”
赵浮生和姜闻两个人抬起头，有些诧异。
周芸在一旁解释道：“她的意思，是不管电影发展到什么地步，只要有人去拍，观众们自然会用眼睛判断，不管是烂片还是好片子，肯定都要经过市场检验的。”
赵浮生和姜闻两个人面面相觑，虽然很想否认，但他们不得不承认，似乎两个女人没有说错。
实践是检验真理的唯一标准。
同样的道理，一部电影究竟是好是坏，最终肯定是要由市场来判断的。
更何况，口碑这种东西，可不是那么容易造假的，哪怕再高的票房，口碑也不是能随便推起来的。
换句话说，他们两个人的担心，确实有些太危言耸听了。
互相看了看，赵浮生和姜闻果断的选择了闭嘴，毕竟这可不是什么露脸的事情。
两个自诩深谙电影规则的人，却被两个如今大部分时间都放在看孩子上面，属于半退隐的女人给教训了，啧啧，还真是没面子啊！
“都怪你！”
瞪了赵浮生一眼，姜闻没好气的说道。
赵浮生满脸无辜，心道这关我什么事啊，明明是你自己多愁善感。
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