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1月14日，正午刚过。
笼罩在一片白茫茫之中的滋贺县米原站，狂风卷着鹅毛般的雪片，呼啸着抽打在车站老旧的木质站牌和水泥柱上，发出“啪啪”的声响。
站台上积雪已深，虽经铁道路员反复清扫，仍在脚边堆积起灰白色的雪垄，月台顶棚边缘已挂下了参差不齐的冰凌，脚下的积雪被来往匆匆的步履踩成了灰黑色的泥泞。
空气冷得凝滞，吸入肺中都带着刺骨的寒意，视野所及，天地间仿佛只剩下灰白二色，铅灰色的天幕低垂，压得人喘不过气，将远山近树都模糊在狂舞的雪幕之后。
站台上候车的旅客稀稀拉拉，与平日熙攘的景象大相径庭，这般恶劣的天气，若非必要，谁也不会选择出行，人们大多缩在厚厚的冬衣里，围巾裹住了半张脸，呵出的白气瞬间消散在风中，不住地跺脚以驱散严寒。
在这片瑟缩的人群中，一个挺拔的身影显得格外引人注目，他穿着一件剪裁合体的深灰色羊绒呢大衣，大衣的领子高高竖起，同样将半张脸埋进厚实的羊毛围巾里。
大衣下是笔挺的黑色西装，领带一丝不苟，他背着一只棕色的porter双肩包，双手随意地插在大衣口袋里，身姿却不见丝毫畏寒佝偻。
与周围穿着臃肿防寒服的人们不同，他的穿着更显都市精英的利落，却也与这北陆暴雪中的小站景象有些格格不入。
他正是上午从东京站搭乘东海道新干线“回声号”抵达米原的上原俊司，此刻他正在等待换乘的急行「北国号」列车到站，然后沿着北陆本线继续北上，前往此行目的地——福井县的敦贺市。
这次之所以选择铁路出行实属无奈，原本他是计划开车前往《夜叉》剧组所在的敦贺市美浜町，奈何今年1月的北陆地区遭遇了罕见的特大暴雪，据气象厅数据，山区的积雪深度普遍超过一米五。
1985年的除雪技术远不如后世，国道8号等主干道常年被压实雪与混合冰层覆盖，路况极差。
尤其是长野县的碓冰岭段，以其陡峭的坡度和密集的急弯闻名，在白昼也因光线被雪幕反射散射，导致路面能见度低且持续结冰，行车风险极大。
即便给座驾换上雪地胎和防滑链，穿越这样的暴雪山区也绝非明智之举，权衡之下，火车成为了安全可靠的唯一选择。
“呜——”
一声悠长清亮的电笛声穿透风雪，由远及近。
橘色车头牵引着的急行“北国号”列车如同一条在雪原中沉稳前行的巨兽，缓缓驶入米原站台，车身上覆盖着冰雪的痕迹，显示出它一路行来的艰辛。
上原俊司随着稀疏的人流登上列车，车厢内果然如预料般空旷，暖气开得很足，与外面的冰天雪地恍若两个世界。
他找到自己的座位坐下，将双肩包放在身旁，车窗玻璃上很快凝结起一层薄薄的水雾，窗外站台的景象变得朦胧。
「北国号」列车缓缓启动，逐渐加速，将米原站抛在后方，一头扎进更加密集的风雪之中。
窗外是无边无际的雪原，远山轮廓模糊，披着厚厚的银装。偶尔，在一片白茫茫的视野尽头，会浮现出一片灰蓝色的、广阔无垠的水面——那便是霓虹最大的淡水湖——琵琶湖。
风雪中的琵琶湖显得格外静谧甚至肃杀，湖面与天空灰白一片，难以分辨界限，只有靠近岸边冻结的冰凌和涌动的水波暗示着它的存在。
列车紧贴着湖东岸北上，这冰封水国的景象如同一幅不断延展的水墨画。
上原俊司拄着下巴朝着窗外发了会呆后，从双肩包里拿出一份装订好的剧本，封面上写着两个墨色淋漓的大字：《夜叉》。
此次北上，名义上是采风，感受影片拍摄地的氛围，为音乐寻找灵感，实则也是为了暂时避开东京那令人窒息的媒体风潮，躲到这被暴雪笼罩的北陆偏远渔村，不失为一个清净的选择。
他再次翻开剧本，沉浸到《夜叉》的故事之中。
剧本里讲述了一个名叫修治（高仓健 饰）的男人的故事。他曾是大阪黑道组织的一员猛将，人称“夜叉”。
因风光之时致其唯一的妹妹被敌对帮派杀害，修治选择隐姓埋名，带着妻子冬子来到一个北国的渔港小镇，过着平静的打鱼生活，一过就是十多年，镇上无人知晓他的过去。
然而，这份平静被一个来到小镇开设“萤火虫酒馆”的秀丽女子萤子（田中裕子 饰）打破，乡下渔夫们因为被萤子的美貌吸引而频频光顾她的酒馆。
萤子的男朋友矢岛（北野武 饰）是个粗暴无礼的男人，并引诱渔民们沉迷于赌博和毒品。修治为此与矢岛发生冲突，却在过程中曾经黑道的身份也被当众揭穿。
同时，修治自己也陷入了对萤子的迷恋，内心的“夜叉”似乎再次被唤醒，原本平静的生活再起波澜。
在上原俊司这个来自后世灵魂看来，故事内核的是经典日式叙事风格，一个关于罪与罚、救赎与毁灭的老套故事，甚至其中的槽点还不少。
但降旗康男的导演功力、以及确定为主演的高仓健那独特的冷峻气质和深入骨髓的忧郁感，足以赋予这个传统故事新的生命力。
而他需要做的，就是用音乐去捕捉和放大这种交织着冷冽、悲怆、隐忍与爆发力的复杂情绪。
不久后，「北国号」列车离开平原开始进入野坂山地，隧道逐渐增多。每次冲出隧道口的短暂瞬间，都能看到两侧陡峭的山崖被冰雪覆盖，怪石嶙峋，枯树银装素裹，呈现出一种险峻而壮美的北国风光。
车轮碾过铁轨接缝发出的“哐当”声在群山间回荡，更添几分旅途的寂寥。
上原俊司合上剧本，靠在椅背上，望着窗外飞逝的雪景。车厢内异常安静，只有几位乘客低低的交谈声和列车运行的噪音。
这种远离喧嚣的孤独感，恰好与《夜叉》剧本的氛围，以及他此刻想要寻求宁静的心境不谋而合。
他闭上眼，指尖在膝盖上无声地敲击，仿佛在虚空中弹奏某个旋律的片段，脑海中开始浮现出风雪、渔港、冷峻的男人以及暗流涌动的情感画面。
……
不知过了多久，列车广播响起，告知乘客敦贺站即将到达。
上原俊司睁开眼，收拾好双肩包。列车速度逐渐减慢，最终平稳地停靠在敦贺站的月台上。
他拎着双肩走下列车，凛冽的空气瞬间扑面而来，敦贺站的规模比米原站小了不少，显得更有地方气息，站台两侧的积雪比米原站的更加深厚。
刚出检票口，一位穿着厚实羽绒服、戴着眼镜、大约四十岁左右的中年男子立刻迎了上来，他脸颊冻得通红，却带着恭敬而热情的笑容。
“社长，欢迎您来到敦贺！一路辛苦了，我是福井总店的负责人小山耕平。”他一边说着，一边微微鞠躬，并试图接过上原俊司手中的双肩包。
“小山桑，辛苦了，这么大的雪还麻烦你过来。”上原俊司微笑着点点头，并没有交出双肩包，“车子安排好了吗？”
“嗨！已经按照您的吩咐，租用了一辆四驱车，并且提前装好了防滑铰链，就停在车站的停车场里。”小山耕平连忙回答，并递上一把车钥匙和相关的租赁文件，“车况已经检查过了，油箱也是满的。这是钥匙和文件。最近雪大，路况复杂，请您务必小心驾驶。”
“非常感谢，小山桑，你做得很好。”上原俊司接过钥匙和文件，仔细看了一眼，放入大衣内袋，“这边的情况还好吗？积雪对业务影响大不大？”
“托您的福，虽然雪很大，但物流运输还算顺畅，只是速度慢了一些，本地员工也都习惯了这种天气。”小山耕平汇报着工作，同时陪着上原俊司走向车站出口。
“那就好，辛苦了。你先回去吧，天气不好，注意安全。”上原俊司吩咐道。
“好的，社长，您有任何需要，请随时联系我，祝您此行顺利。”小山耕平再次鞠躬，目送上原俊司走出车站大门，才转身离开。
送走了小山耕平，上原俊司并没有立刻去取车，时近下午，还没吃午饭的他感到有些饥肠辘辘，于是在车站附近找了一家看起来颇为地道的拉面店。
推开店门，一股混合着浓郁鱼香和暖意的蒸汽扑面而来，瞬间驱散了上原俊司身上的寒意，他点了一碗敦贺特色的“活鱼拉面”。
只见厨师熟练地从水缸中捞起一尾鲜活的鲷鱼，快速处理，将鱼骨投入大锅熬制汤底，同时将部分鱼肉片成薄如蝉翼的刺身。
不一会儿，一碗热气腾腾的拉面端了上来，乳白色浓郁的汤底散发着诱人的鲜香，用的是现杀的鲷鱼熬制，搭配筋道的手工细面，面上铺着晶莹剔透的甜虾和肥厚的扇贝刺身，以及几片新鲜的鲷鱼刺身。
他先喝了一口汤，汤头浓郁醇厚，带着海鲜特有的清甜，丝毫不显油腻。在这样寒冷的雪天，一碗下肚，浑身都暖和起来，旅途的疲惫似乎也一扫而空。
吃完拉面，身体彻底回暖，上原俊司这才前往站前停车场，找到了那辆准备好的斯巴鲁Leone汽车。
他检查了一下车辆状况和轮胎防滑链，确认无误后，发动引擎，打开了暖气，朝着此行的最终目的地——福井县敦贺市美浜町的日向渔港驶去。
车子驶出敦贺市区，周围的景色愈发显得荒凉，国道两侧是连绵的雪原和被积雪压弯了枝条的松林。雪花依旧不知疲倦地飘落，能见度时好时坏。
路面上的积雪被车轮压实，即使有防滑链，车辆行驶起来也需要格外小心翼翼，偶尔会遇到扫雪车在工作，但很快刚清扫出的路面又会被新雪覆盖。
整个世界安静得只剩下发动机的轰鸣和车轮碾过积雪的“沙沙”声，沿途经过一些小小的村落，低矮的房屋屋顶上都积着厚厚的白雪，烟囱里冒出缕缕炊烟，显得静谧而祥和，与世无争。
大约行驶了四十多分钟，穿过美浜町稀疏的街区，车辆终于接近了海岸线，咸腥的海风气息开始混入冰冷的空气中，顺着一条小路拐向海边，一个规模不大、被白雪覆盖的渔港出现在了他的眼前。
渔港似乎因为暴雪而停止了作业，显得十分安静，几艘渔船静静地停泊在避风的港湾里，随着波浪轻轻起伏，船体和水面上都积了雪，桅杆上挂着冰凌。
码头上堆放着一些渔具和货箱，也都被白雪覆盖，勾勒出不同的形状。
上原俊司将车停在港区一处空地上，下车四下张望，风雪中的渔港，有一种萧瑟甚至略带压抑的美感，与《夜叉》剧本中所描述的函馆渔港氛围惊人地相似。
他很容易就想象出高仓健扮演的修治，穿着渔夫的工作服，沉默地在这里劳作的样子。
他拦住一位正从仓库里出来的、穿着防水围裙的本地渔民。
“欧吉桑，抱歉，打扰一下，请问您知道《夜叉》电影剧组在哪里拍摄吗？”
渔民打量了一下他一身与渔港格格不入的正式衣着，指了指拱桥不远处一栋看起来像是酒馆的建筑，“哦，找降旗导演啊，他们今天好像因为雪太大，外景没法拍，都挤在那边那个酒馆里拍里面的戏呢。”
“非常感谢。”
上原俊司道谢后，锁好车门便朝着酒馆走去。
屋檐上挂着“萤火虫酒馆”招牌的小木屋门此时推拉门紧闭，一群渔夫打扮的人围在门口。
有个剧组的工作人员站在酒馆不远处，见上原俊司往片场走来，忙举手朝他示意里面正在拍摄，让他不要靠近。
“萤火虫酒馆”内，粗糙的木桌、廉价的清酒瓶、昏黄的仿煤气灯，以及弥漫在空气中的烟草烟雾，共同营造出一种底层小酒馆特有的颓废与压抑。
灯光师打出的强光将场景照得雪亮，周围区域则相对昏暗，导演降旗康男正坐在监视器后面，他穿着厚厚的羽绒马甲，头发有些凌乱，手拿导筒喊了声“Action！”
镜头中央，紧张的对峙一触即发。
北野武饰演的矢岛，脸上混杂着毒品催生出的狂躁与狠戾，他手中紧握着一把寒光闪闪的捕鱼短刀，手臂因激动而微微颤抖，刀尖指向了前来阻止他行凶的修治。
他身上那套花哨的浅蓝色毛衣皱巴巴的，领口歪斜，完全是一副穷途末路的疯狗模样。
高仓健饰演的修治，则像一块投入沸水中的坚冰，他依旧沉默，穿着那件标志性的、略显破旧的黑色高领毛衣，挡在失控的矢岛和其他人之间。
他的眼神深邃，里面是经历过大风大浪后的沉静，以及一种试图压制住眼前混乱的、不容置疑的力量。他的每一个动作都极尽克制，却又蕴含着随时可以爆发的危险性。
“矢岛，把刀放下。”修治的声音低沉，带着不容抗拒的威严，在这寂静的棚内如同投入深潭的石子。
“又是你？少管闲事，我杀了你……”
矢岛歇斯底里地喊叫着，晃晃悠悠的挥舞着刀，朝修治走去。
“刀放下。”
修治则是一边后退，一边脱去身上碍事的外套。
就在矢岛将刀刺向修治身体的一刹那，修治动了，他猛地侧身让开，右手迅捷如电地击打在矢岛的脸上。
“砰！”
一声闷响，伴随着北野武一声刻意压抑却依旧能听出痛苦的闷哼，他整个人被修治以一记干净利落的右勾拳重重地摔在了地上，手中的利刃也被修治一脚踢开。
就在修治往屋里探查萤子母子的情况时，按照精心设计好的动作编排，偷偷爬起来的矢岛再度将手中的短刀划向了修治的背部——
“刺啦——”
一声布料撕裂的轻响格外清晰。
高仓健配合着做出一个被划中的踉跄动作，他背对着主摄像机镜头，那件黑色的旧毛衣从肩胛骨下方到后腰处，被划开了一道长长的口子。
破裂的毛衣之下，并非预想中的皮肤，而是……一片巨大、狰狞、色彩浓烈得几乎要灼伤人眼睛的刺青！
那仿佛是一片在幽暗海水中燃烧的火焰，或者是从地狱深渊挣扎而出的鬼魅图卷——夜叉！正是修治过去作为极道之徒“夜叉”的象征。
这幅刺青精致而充满力量感，每一笔色彩都仿佛在无声地咆哮，诉说着主人那段无法磨灭的、暴烈而黑暗的过往。
在这破败的小酒馆昏暗的光线下，这突然暴露的刺青带来了一种极具冲击力的、近乎神圣又邪异的视觉震撼。
整个片场鸦雀无声，所有人都被这“意外暴露”的秘密所震慑，仿佛真的置身于那个北国渔港的小酒馆。
被摔在榻榻米上、疼得龇牙咧嘴的北野武（矢岛），挣扎着抬起头。
他的目光落在修治背上那幅完整的刺青上，先是一愣，随即脸上那痛苦扭曲的表情迅速被一种发现惊天秘密的、扭曲的得意所取代。
他咳了一声，吐掉并不存在的血沫，然后用一种混合着剧痛、嘲讽和胜利感的尖锐笑声打破了寂静：
“呵…呵呵……修治……”他喘着气，声音嘶哑却异常清晰，“原来……原来你也是黑社会啊！还装什么蒜？！穿得人模狗样……在这里打鱼？呸！”他越说越激动，眼神狂热，“黑社会就是黑社会！背上有刺青的渔夫……哈哈……呜——！”
不等他将那句最具侮辱性的话说完，按照剧本安排，一直紧张地抱着孩子、躲在角落的田中裕子（萤子）猛地冲了上来。
她的脸上写满了惊恐、担忧，以及一种想要拼命捂住这个即将引爆的真相的本能。
她毫不犹豫地伸出双手，紧紧地捂住了北岛武的嘴，将他那未尽的狂言彻底堵了回去。
“唔……唔唔！”北野武扮演的矢岛在她手下奋力挣扎，发出模糊不清的呜咽，眼睛却依旧死死地瞪着修治背上那片沉默的夜叉，充满了挑衅和疯狂。
高仓健缓缓转过身。他的脸上没有任何表情，仿佛那刺青与他无关，又仿佛所有的情绪都已沉淀到那冰面之下最深处，化作更令人心悸的暗流。
整个画面在此刻凝固，充满了无言的张力，直到饰演修治妻子的石田良子拿着外套将高仓健的背部遮住。
“cut！！！”
降旗康男导演的声音猛地响起，打破了这几乎令人窒息的气氛，他的声音里充满了兴奋和极大的满意，“很好！太棒了！这条过了！完美！”
“呼——”
随着导演的口令，整个摄影棚仿佛瞬间解冻。灯光师放松地调整了灯架，摄影师从机器后抬起头，工作人员们开始走动，低声交谈，脸上露出完成一项艰巨任务后的轻松笑容。
高仓健立刻直起身，脸上的冰冷瞬间融化，恢复了他一贯的温和沉稳，旁边的工作人员赶紧上前帮他整理背后破裂的戏服毛衣。
北野武一骨碌从桌子上爬起来，揉了揉被摔疼的后背，龇牙咧嘴地吐槽：“降旗桑，这动作设计得也太实在了，我的腰哎……”
田中裕子也松开了手，忍不住笑出声，刚才那场戏带来的紧张感在她脸上渐渐消散，变回了演员之间的轻松氛围。
就连在门外的其他演员也围了上来，这么冷的天待在外头可不好受。
“导演，上原桑到了。”屋外的工作人员这时走了进来，附在降旗康男的耳边轻轻说道。
“上原君到了？快请他进来。”
没一会，上原俊司就在剧组工作人员的引领下走进了片场。
“降旗桑，健桑，久疏问候了。”他朝着降旗康男和高仓健微微躬身问好。
高仓健抬起头，看到上原俊司，他那张总是带着一丝忧郁和坚毅的脸上露出了真诚而温和的笑容：“俊司君，你来了，路上很辛苦吧？这么大的雪。”
“还好，选择了铁路，还算顺利。”上原俊司在他身边停下，“拍摄进展如何？”
“外景是没办法了，”高仓健示意了一下外面，“只能先抢内景，降旗桑压力不小。”他的声音低沉而富有磁性，带着惯有的沉稳。
降旗康男似乎看完了回放，他立刻站起身，脸上露出笑容，大步走了过来：“哦！俊司君！总算到了！我还担心这鬼天气把你困在路上了呢！”
他用力拍了拍上原俊司的胳膊，态度十分熟稔亲切。
“降旗桑，打扰了。”上原俊司笑道，“正好来看看你们，也找找感觉。”
“来得正好！刚拍完一条，正在看效果。”降旗康男拉着上原俊司，“来来，我给你介绍一下，这位是田中邦卫桑，这位是石田良子桑，这位是田中裕子桑。”他指着旁边的几位演员。
上原俊司再度微微鞠躬，谦逊有礼的问好：“米娜桑，初次见面，我是上原俊司，非常荣幸能见到各位前辈。”
“这位是上原俊司，我们这部电影的配乐作曲家，也是老朋友了，别看他年轻，可是才华横溢。”降旗康男向其他人介绍道。
田中邦卫笑着点头：“哦哦，我知道，国民大钢琴家呢，年轻有为啊！”
石田良子也温和地说：“上原桑的音乐我很喜欢，期待这次的合作。”
穿着和服戏服、外面裹着羽绒服的田中裕子则优雅地微笑致意，“上原桑，我是田中裕子，初次见面，请多多关照。”
上原俊司也微笑着颔首回礼，想起三年前在电影学院赏颁奖典礼上和这位昭和美人曾有过一面之缘，当时她还凭借《北斋漫画》和《乱世浮生》获得了最佳女主角和最佳新人赏呢。
降旗康男又指了指刚刚走过来的北野武：“这位是北野武君，饰演电影里的矢岛。”
北野武带着他那副标志性的、有点玩世不恭的表情，歪着头打量了一下上原俊司，突然用他特有的、带着点漫才节奏的关西腔说道：“喔~这就是那位有名的社长桑兼音乐家？比电视上看到的还要年轻嘛！真是厉害咯！”他的话听起来像是夸奖，但又带着点调侃的味道。
上原俊司不以为意，同样礼貌地微笑回应：“初次见面，北野桑，久仰大名，我很喜欢您在《圣诞快乐，劳伦斯先生》里的表演。”他说的倒是实话。
“哦？那部片子啊……”北野武挠了挠头，似乎想说什么，但被降旗康男打断了。
“好了，闲话晚点再续，健桑你先带着上原桑在一旁稍作休息，北野君，准备一下，我们再来一条你引诱邦卫桑赌博的那场戏。”
降旗康男转向北野武，表情变得认真起来，“记住，矢岛这个角色，不是单纯的坏，他有一种底层混混的狡猾和粗暴无礼，要把那种令人厌恶却又带着点可笑的感觉演出来。动作可以再夸张一点，语气可以再油滑一点。”
“嗨~嗨~导演，明白了。”
北野武收敛了脸上的嬉笑，点了点头，走回场景中央的桌子旁。
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