我们和汉唐那时候越来越接近了，越发的从容、自信、大度，不慌不忙，一个国家的国民整体气质是无法掩盖，也装不出来的。
与一些得志便猖狂的暴发户心态国家的国民本质的不同是，我们再强大，再富有，也不会耀武扬威、得意忘形，因为我们有数千年悠久灿烂的文化底蕴，翻翻史书，看看风云变幻，沧海桑田，自然会让我们有教养，有涵养。
至于杨灵越的那“圣母心”没有白折腾，发挥的那一点点作用，逐渐都在反馈于他和他身边人的身上。
在巴黎、伦敦、罗马、柏林转悠一圈之后，杨灵越再次来到了巴黎。
走这一圈，杨灵越也大抵了解了欧盟各国对于本国电影，或者说对于本国文化的保护和扶持力度确实比现阶段的中国更舍得。
之所以说更舍得，是因为政府掏钱多，效果却差的离谱。
以最大力度的法国为例，全国1200多家博物馆，2000多家影院，每年上万次的各种剧场演出，政府一直对文化从业者给予最慷慨的资助。
光电影一项，法国文化部对其电影产业补助每年超过10亿欧元，保证平均250部影片的年产量，然而这些影片的全球总票房却只有5亿欧元左右。
为何这般？
一、有史密斯老爷们的存在，还特么合规；
二、众所周知，欧盟目前就是美国的后花园，人家官方就不许你设防火墙。
在民间，太多的本土欧洲百年企业背后都是华尔街的资本，资本是要宣扬享乐主义与消费主义的，要不怎么赚钱？
而稍微有点历史的国家里都会有“勤俭节约”这类的文化，自然要通过各种宣导去削弱这种文化影响，各国一些有识之士是知道这些的，要不然也不会拿出在全世界掠夺的钱在搞百亿补贴了；
三、新一代的年轻人更喜欢美国快餐文化，你说是天然亲近也好，是长期浸淫也罢，反正就是这么个结果，可以想象，我们不设防都那个层度，更别说这边了。
欧洲三大电影节的影响力在千禧年后逐年降低，奥斯卡影响力逐年上升的底层逻辑就是美国对欧洲的控制力越来越强。
由此，好莱坞每年在欧洲掠夺的票房是他们整体票房的70%，脱离政治谈电影，都特么是耍流氓。
这让杨灵越对于本土电影出海本来就没多指望的心又凉了半截，不是说欧美这边卡的也很严，不是的，只要不涉政，你随便和发行公司谈，随便上映.....
和邓雯迪及伊万卡当时说的政策支持，回国后该谈还是要谈，做点什么就比不做要强，只是不会期望能像欧盟这边的文化补贴政策这般，毕竟咱们可没那么多闲钱。
至于宣传之旅乏善可陈，身边一直缀着个要孩子的樊兵兵，得空就得要。
这期间杨灵越好像有点理解啥叫“密宗”了。
妈的，无欲无求的贤者时间多了，可不得专心顿悟和思考嘛，当然杨灵越是在短短三天时间里便完善了《超体》的剧本大纲和审核规避点。
主要还是这片子剧情简单，要不是增加了反派的内容，怕不是一上午就能梳理出来。
嗯...反派也是女人，还安排了用中国武术对决，女人打架好看，两个身材好的洋妞打架就更好看。
当然杨灵越也没那么肤浅，女主之所以能战胜反派，是因为反派有感情，还有人性。
而女主已经变成了大道，变成了天地意志的一缕，自然不会留下U盘这么一个出戏的玩意儿。
大道无情，就是“天地不仁以万物为刍狗”的那套思想，这句话也会从女主口中说出，算是私货。
当然也会借助教授之口延伸了一个智能机器人未来会不会消灭人类这么一个颇为老套的思考。
也是为第二部留个扣子，即：人类的思想是永远无法推测的。
吕克·贝松能看懂“大道无情”这个杨灵越塞的中国道教私货，但他觉得很有逼格。
他不知道的是最后面那个才是杨灵越真正塞的私货，因为《云端情人》到时候会全面解答这个问题.....
也算是承上启下了。
至于审核规避点，毕竟性质是中法合拍，但选来选去，由于“毒贩”、“黑社会”这两个基础设定，只能先初步确定在港城或者台湾二选一，至于到底订哪儿，到时候剧本初步完成后，吕克·贝松会亲自到这两个地方再转一圈。
关于角色，第一女主杨灵越很直白地要求寡姐，不做二选。
另一位戏份颇重的女反派，杨灵越没提，吕克·贝松选女角色，一向是很屌的。
至于其他配角，到时候两人按照合拍片的规矩，定下主要拍摄地后再确定。
在谈到制片人人选时，说是不掺和的杨灵越还是提议了保罗。
吕克·贝松说：“保罗有这个能力，可以胜任，我没意见，不过保罗不会答应。”
果然，保罗得知后感谢了一番杨灵越，然后很干脆地拒绝了：“我出差不能超过一周的，我要陪伴父母、妻子和孩子，超过一周我会思念他们，思念到无法工作。”
言辞相当认真而诚恳。
这让杨灵越颇多感慨，难怪他一直担任个部门的二把手，并不是吕克·贝松不重用他这个老伙计。
见杨灵越一脸唏嘘，保罗笑着说：“我亲爱的朋友，不必为我感怀，人和人是不一样的，你是天上的雄鹰，注定要飞翔。而我是地上的鸽子，必须时常回家。”
听到这话，杨灵越一时间都以为保罗是位“阿达西”了....
也就能作罢。
“保罗，我诚挚地邀请你带着全家来中国旅游做客。”
保罗答应了，说是等《超体》拍摄时就去。
最后用法文说了句祝福。
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