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第271章 用拍电影的手法拍电视剧

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在《如懿传》的拍摄现场,沈玲珑把剧组的主创人员召集在一起,开口说道:“这次拍摄,咱们不能按常规的电视剧套路来,我要采用拍电影的手法打造《如懿传》,让它成为一部与众不同的作品。”

摄影师有些担忧地说:“沈导,这样会不会太冒险了?拍摄周期和难度都会增加不少。”

沈玲珑目光炯炯地看着他,回答道:“是有挑战,但只有这样,才能让这部剧脱颖而出。就说画面构图,咱们不能再用那些千篇一律的视角,要像电影一样,用宽银幕的画面比例,把每个镜头都拍出质感和张力。”

在拍摄如懿在冷宫的场景前,沈玲珑对摄影师叮嘱道:“这场戏,你用低角度仰拍,把冷宫的压抑感通过高墙的压迫感呈现出来,让如懿在画面中显得渺小却坚韧。”

摄影师点头称是,调整好设备开始拍摄。拍摄完成后,沈玲珑看着监视器,满意地说:“对,就是这种效果。如懿的孤独和不屈通过这个构图完美地展现出来了,大家能直观地感受到她身处困境却不放弃的精神。”

灯光师也提出了自己的疑问:“导演,那灯光方面呢?电视剧的打光和电影不太一样,咱们怎么调整?”

沈玲珑解释道:“夜景戏,咱们就用电影里常用的侧逆光和逆光手法。这样人物轮廓在黑暗中若隐若现,氛围一下子就出来了。”

在拍摄高曦月夜间在宫道上行走的戏份时,灯光师按照沈玲珑的要求布置好灯光。沈玲珑在一旁指导:“注意,侧逆光要突出她的身形,让她的表情在明暗对比下更有层次感,展现出她内心的复杂情绪。”

当轮到陶虹饰演的高曦月和霍建华饰演的皇帝有对手戏时,沈玲珑也亲自指导。

在开拍前,沈玲珑对陶虹说:“师姐,这场戏高曦月在皇帝面前既要表现出她的娇嗔和邀宠,又要不经意间流露出一丝因为家世背景而产生的傲慢。你可以在眼神上多下功夫,比如眼神的流转稍微快一些,展现出她的心机,说话的语气也稍微提高一点音调,这样更能体现出她的性格特点。”

陶虹认真听完,思考片刻后说:“好的沈导,我明白了,我试试这样去诠释。”

然后,沈玲珑又转向霍建华,说道:“建华,皇帝在这场戏里面对高曦月的讨好,内心是有些厌烦但又要维持表面的恩宠。所以你的表情不要太僵硬,微微皱一下眉头,然后嘴角上扬,露出那种似笑非笑的表情,眼神里要有一种淡淡的疏离感,能做到吗?”

霍建华点头,说道:“放心,沈导,我会努力去表现的。”

拍摄开始后,高曦月摇曳着身姿走向皇帝,眼神灵动中透着几分骄纵,娇声说道:“皇上,您近日可曾想臣妾了?”

皇帝坐在龙椅上,微微抬头,眉头轻皱,嘴角带着一丝似有若无的笑意,眼神却透着疏离,淡淡地说:“爱妃这几日倒是活泼。”

两人的表演在沈玲珑的指导下,将角色之间微妙的关系展现得恰到好处。

演员们也感受到了这种拍摄手法的不同。

不过,周公子对于如懿这个角色的演绎早已驾轻就熟。

在拍摄一场如懿的内心挣扎戏前,沈玲珑还是习惯性地询问:“这场戏你打算怎么处理?”

周公子自信地笑了笑,说道:“沈导放心,如懿的心境我太了解了,从细微的呼吸变化到眼神的流转,我都有数,保证能演出您想要的效果。”

拍摄时,周公子凭借着精湛的演技,通过微微颤抖的嘴唇、闪烁着挣扎光芒的眼神以及不自觉握紧的双手,将如懿内心的痛苦、愤怒和无奈完美地呈现了出来,每一个细节都拿捏得恰到好处,仿佛她就是如懿本人。

接下来要拍摄沈玲珑自己饰演的海兰的一场重头戏,沈玲珑把副导演叫到身边,神色专注地说:“这场戏海兰遭受了其他妃嫔的羞辱,内心满是委屈和不甘,但又因为性格隐忍,不能直接发作。在拍摄时,镜头要先从海兰的手部特写开始,她紧张地揪着衣角,微微颤抖的手指能表现出她的不安。然后慢慢上移到她的面部,眼神中要透露出屈辱和强忍着的愤怒,但是嘴角又要微微下撇,显示出她的隐忍。”

副导演认真地记录着沈玲珑的指导,不时点头表示明白。

拍摄过程中,沈玲珑所饰演的海兰完美地呈现出了那种细腻的情感。

只见她站在那里,身形略显单薄,在其他妃嫔的冷嘲热讽中,她的双手紧紧地揪着衣角,指节都因为用力而泛白。

眼神中先是闪过一丝惊慌,随后被屈辱和愤怒所取代,但又极力克制着,只是眼眶微微泛红,嘴唇紧抿,将海兰这个角色的性格特点和当时的心境展现得淋漓尽致。

沈玲珑看着自己的表演回放,对其他演员说:“看到了吗?这就是我想要的效果。咱们这部剧,就是要在每一个环节都做到极致,用拍电影的手法,让观众看到不一样的《如懿传》,相信这样的付出一定会有回报的。”

这种用拍电影的手法拍电视剧的尝试,虽然在拍摄过程中增加了不少难度和工作量,但这样的付出将会为《如懿传》带来独特的艺术魅力和观赏价值,使其在众多电视剧中独树一帜,成为一部经典之作。

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