吴悦喜精致，家里事务全都要求一丝不苟，而陈建彬生性粗犷，一天两天这样是新鲜，日子久了就会觉得累。
两人为了生活习惯，没少争吵。而更大的矛盾，则是两人家庭出身的差距。
一个家庭从小优渥，另一个童年匮乏，让人莫名有种自卑感，这种不平衡的心态之下，闹掰只是时间问题。
“人活着，有时真不如‘薄情寡义’一点来得轻松和长久。” 她复述着李琦的话，每一个字都像冰冷的石子投入心湖，泛起苦涩的涟漪，“从前听，觉得太冰冷，太现实，甚至有些不屑，现在……我甚至……开始反思自己的人生逻辑了。”
她顿了顿，电话那端传来一声微不可闻的叹息，“只是……验证的代价，着实有点痛……”
这一点，李琦也没有办法开解她。
......
李琦回京之后，去了央视一次，不过是以顾问的姿态去的。
熟悉的演播室内，李琦坐在下面看着上面的人唱跳，城龙今年也来了，在上面唱《真心英雄》，不过他现在的唱功已经全部还给老师了，只能对口型，放录像。
唱完之后，是一组杂技，黄德妄跑过来，“李导，你看这个节目怎么样？”
“你别问我啊，你是元宵总导演。”
“我......”
黄德妄脸都绿了，“别啊，李导，您可千万给指导一下，要不然我没法交差不是？”
“那要不然这样，我给你几个香江和岛内的女演员，你让她们上去也弄个节目，元宵吗，华夏儿女一起，不是更有意义？”
“那感情好，那感情好......”黄德妄松了一口气，被李琦的春晚这么一搞，他真的有点谨小慎微了。
......
接下来的几天，李琦闻着空气里面烟火硫磺的味道，一边写着《绿皮书》《遗愿清单》这两部片子。
笔尖在纸上沙沙作响，勾勒着故事脉络。《绿皮书》中的公路旅程、种族隔膜下的碰撞与温情；《遗愿清单》里两个垂死老头的疯狂与和解。他落笔并不迟疑，心中却并非全然的笃定。
但政治正确啊，而且也要拍出来，才能知知道票房。
无论是香江还是内地，对于所谓的出海，一直持谨慎态度，所以他不仅要让他们看到盈利，还要让他们看到信心。
那就要拍出来米国人称赞，提供低风险、高共鸣的种族议题消费方式。
不仅需要用幽默叙事消解了历史的沉重，更要它平衡艺术性、商业性和政治正确，成为奥斯卡需要的“共识之作”。
拍完，他不仅要票房，还要奖项。
他要正儿八经地拿一次奥斯卡最佳影片奖项。
你们不是看重奥斯卡吗，那我就用奥斯卡砸碎华语电影“出海难”这一偏见魔咒，让它成为整个利益链兴奋起来的强力催化剂。
他不仅要让片子赚钱，更要让片子成为通行的货币，抬升他自己的“咖位”，更无可辩驳地证明他具备征服世界级主流市场的能力。
并最终将资本、政策支持、顶级人才......全部绑定在他开辟的这条通往西方的航道上。
差不多写完的时候，电话响了。
“琦哥儿，有个大导演约了好几次，想见您一面，您有时间吗？”
“大导演？谁啊？”
“倌唬！”
电话这头是短暂的、意味深长的沉默。
李琦的嘴角似乎向下撇了一下，露出一个近乎无声的哂笑。
“倌唬……”他缓缓复述了一遍这个名字，语气里的温度迅速降至冰点，“哦……他啊？……”随即斩钉截铁地吐出两个字：“不见！”
“啊？！”电话那端的孔阳显然完全没料到这个干脆利落的拒绝，明显愣住了，话筒里似乎传来他倒吸一口气的声音。
这位1967年8月8日 出生于京都，祖籍鲁省，1991年毕业于北电导演系。
算是李琦的师兄，1992年自筹资金拍摄首作《头发乱了》。
2000年，拍摄电影《上车，走吧！》。
2001年拍摄电影《西施眼》入围金鸡百花电影节最受欢迎影片，但在中国国内寂寂无名；2002年拍摄电视剧《黑洞》，正式转战电视圈，咖位在这个时代，确实算是大导演了。
可惜李琦对这位真的一点都不感冒。
陆穿太郎，管虎次郎嘛！
编剧汪海吝这个人虽然很难评，但他有一段论述，李琦一直认为一针见血：
“今天我们的很多艺术家创作者理解不了时代、融入不了时代、跟不上民族伟大复兴的脚步，在我看来是必然。
这是他们小资产阶级的本性决定的——你让他写长征，他只会写爱上一个女人，跟着队伍走，然后莫名其妙走完了长征。
你让他写谍战，他只会写爱上一个女人就放弃了党帼的高官厚禄，成为了地下党，各种偷地图。
你让他写战争，他就写战士怕死，因为他自己怕死嘛，你让他写伟大的时代，他既不知道什么叫伟大，也不知道什么叫时代，他就知道怕死和谈恋爱，只有谈恋爱的时候可以不怕死，这就是他理解的伟大。”
倌唬这个人，就属于这种人。
…
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