曾佳不只给吕文找了一个英语老师，还找了一个表演老师。
这个人叫拉里·莫斯，不是用气球作画的那个，而是一个非常牛逼的表演老师，也是方法派的忠实信徒。
拉里·莫斯的老师是被称为方法派鼻祖的李·斯特拉斯伯格，他还在去年指导了《飞行家》的小李子和《百万美元宝贝》的希拉里·斯万克，后者今年刚刚凭借这部电影拿到了奥斯卡影后。
看来华宜是真的花了不少钱……
吕文第一次见拉里·莫斯的时候，感觉很不一样，对方年约60，一头灰白色的头发，戴着眼镜，看起来文质彬彬的，有一股学者气质，与其说他是表演老师，不如说是高中老师更合适一点。
不过在上课的时候，吕文就感觉出来不一样了。
倒不是拉里·莫斯讲了什么高深的东西，他就是在讲方法派，强调角色情感的真实性啊，找到角色动机啊，还有注重角色的“内在体验”什么的。
这些吕文都学过，也很了解。
吕文说的是拉里·莫斯的状态，一说到表演，他就开始手舞足蹈起来，声音也变得很大，非常激情，搞得吕文都有点不适应了……
拉里·莫斯见吕文有点走神，很不高兴，拍了一下桌子，“嘿，小伙子，你到底是不是来上课的？”
“对不起。”
吕文立刻道歉，但语气很平淡，就像是拉里·莫斯说的不是他一样。
拉里·莫斯反而愣住了，他教过无数个学生，也骂过无数个学生，这些学生的反应不一，有暴跳如雷的，有诚恳道歉的，也有像吕文一样不当成一回事的，但语气可不像吕文这么淡然。
难道……
拉里·莫斯突然想到了一种可能，“你是在模拟角色的行为逻辑？”
吕文挑了挑眉，不愧是顶级表演老师，居然一下就看出了自己的状态，他微微点头，跷起二郎腿，“算是吧。”
拉里·莫斯开始感兴趣了，“你是怎么想的？”
“非人化，机械化，但不是机器。”
吕文这段话听起来有点无厘头，但拉里·莫斯瞬间就明白了吕文的意思，他是表演老师，自然是要看剧本的，也要研究人物。
让拉里·莫斯惊讶的是，吕文的总结，居然和他差不多，这就很难得了。
不过拉里·莫斯的眉头皱了起来，如果吕文自己就能想到这些，还要他这个表演老师干什么？
拉里·莫斯决定再试探一下吕文，毕竟他是老师，要保证权威性嘛。
“我们抛开安东不谈，先谈谈这部电影，你是怎么理解的？或者说，你觉得电影在讲什么？”
这回换成吕文皱眉了，如果只回答《老无所依》的剧情，其实不太难，因为剧情不复杂，甚至有点简单。
就是一个生活在德州的老牛仔，他猎鹿的时候，偶遇了毒贩之间火拼，反正最后是两败俱伤，只剩下一个半死不活的人留在车里。
一起留下来的，还有200万美元和一车药。
药，老牛仔没有动，他把200万美元拿走了，那可是1980年的200万美元，老牛仔一家几辈子都花不完。
但老牛仔半夜良心发现，想要去看看那个半死不活的毒贩，于是厄运就开始了，他被赶来的毒贩同伙发现，噼里啪啦一通追击。
和以往科恩兄弟电影里的白痴主角不同，老牛仔这次是个聪明人，他顺利逃脱了毒贩的追击，却发现自己回不去了，因为他的车留在了现场，毒贩和警察肯定会顺藤摸瓜过来找他。
看到后面，就会知道，这个安排其实是为了救老牛仔一命，因为钱箱里面有信号发射器，老牛仔如果不大半夜起来出去，他就会被毒贩堵在家里。
长得帅的朋友可能就要问了，信号发射器也太扯淡了吧？老牛仔这么聪明，又是越战老兵，他怎么可能不检查箱子？
检查了，真检查了。
但信号发射器是藏在一沓钱里面，这个一般人是真发现不了……
于是老牛仔就让老婆先回娘家，他带着钱躲避追击。
大家别忘了，毒品交易有两方人马，毒贩已经得到了足够的消息，买家也派人来了，就是安东。
再加上老警长，就是四伙人，也是四条线。
还有一条线，就是安东的老板，觉得安东一个人不靠谱，又找了一伙人一起追击，所以其实是五条线，编织出了整个故事。
听起来很复杂，其实一点也不，因为这几条线都被逐一解决掉了，也不都是安东解决的，老牛仔就死在了毒贩手里，而毒贩因为警察到场，仓促逃跑，没来得及被安东干掉……
老警长这条线游离于剧情之外，他总是慢安东和老牛仔一步，更像是代替观众，来解释一些观众看不到的东西，同时输出导演的观点。
导演是什么观点？
当然就是“老无所依”了。
吕文觉得这个片名翻译得不太好，因为我们有“老无所依”这个成语，很多人看到片名，就下意识地往年纪大了没有人照顾上面想。
但电影和这个没什么关系。
电影的英文名叫《No country for old men》，这句话出自爱尔兰诗人威廉·巴特勒·叶芝的《驶向拜占庭》，第一句就是，原文是“that is no country for old men. ”
翻译过来就是“那可不是老年人应该待的国家”，根据诗歌的原文理解，“既然这里不是我该待的地方，那我就换个国家，去拜占庭帝国。”
所以《老无所依》真正想表达的观点是“老一辈人认可并奉行的道德观已经不管用了，他们根本无法理解这个世界的混乱。暴力的无序和命运的残酷已远超他们能用传统道德应对的范畴，最终陷入对人性和时代的绝望。”
老警长最后做的那两个梦就是在阐述这个观点，第一个梦是在表达“未来的缺失”，而第二个梦则是在表达“对过去的怀念”。
所以明白了吧？
即便老警长的戏份没那么多，他也是电影的男主角，他代表的就是那些“老无所依”的人。
拉里·莫斯没有评价吕文对电影的理解是对是错，而是问道，“安东呢？你觉得安东代表着什么？”
吕文耸了耸肩，“安东就是混乱本身，但他的逻辑并不混乱，他很有原则。”
拉里·莫斯眼中精光爆闪，显然很认同吕文的观点。
曾佳就有点绷不住了，安东是个变态杀手，杀手还有原则？
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