柏林电影宫的灯光暗下，巨大的银幕亮起，《老无所依》开始放映了。
吕文坐在主创团队中，身边是汤米·李·琼斯、乔什·布洛林，以及乔尔和伊桑两兄弟。
汤米·李·琼斯和乔什·布洛林是在昨天晚上到的，明天就要离开，算是来打个酱油。
柏林电影节主席、评审团成员也悉数在座，整个放映厅鸦雀无声，不是电影不精彩，而是太精彩了，他们都被荒凉的景色、电影中令人窒息的暴力美学和宿命般的荒诞感牢牢地扼住了喉咙。
吕文顶着一个怪异的发型，看起来人畜无害，但每一次出现都带着令人不寒而栗的压迫感。
他勒死了副警长，用高压气罐随机杀人，和猎物玩“猜硬币”游戏……精准地诠释了什么叫“毫无缘由的邪恶”。
几乎所有观众都在想，警察呢？他们什么时候神兵天降？至少也得给吕文制造一点麻烦吧？
结果什么都没有。
老汤米饰演的老警长埃德·贝尔，他确实出场了，但他只是代表了面对吕文这种无序蔓延的暴力时，传统秩序的无力与困惑……
真正能给吕文带来点麻烦的，反而是灭霸演的牛仔，这让观众无法接受。
更无法接受的就是灭霸的死，他就像是一个马拉松运动员似的，直接倒在了终点之前……
而电影最后，吕文杀了灭霸的老婆，从容离开的时候，电影院里爆发了一阵抽气声，这就完了？
当然没完，吕文的车直接出了车祸……
就在观众觉得恶有恶报的时候，吕文却给自己包扎了一下，消失在了众人的视野之中。
整部电影弥漫着一种令人绝望的宿命感，仿佛那个抛向空中的硬币，早已决定了每个人的结局……
电影结束，灯光亮起。
放映厅内先是死一般的寂静，仿佛观众还沉浸在吕文那令人窒息的恐怖氛围中。
不过随即，就爆发出了一阵远超《苹果》首映时，山呼海啸般的掌声和喝彩！掌声持续了足有五分钟，许多观众激动地站了起来。
“bravo!”
“masterpiece!”
“科恩兄弟最好的作品之一！”
赞誉之声不绝于耳，记者们疯狂地按着快门，闪光灯将主创席映照得如同白昼。评审团成员们相互交换着眼神，难掩眼中的欣赏。
吕文跟着主创团队走上台，他显然是众人眼中的焦点。
虽然安东只是一个配角，但谁都知道，《老无所依》这部电影，就是给安东写的，他才是最出彩的那个！
记者们已经迫不及待了，没等主持人宣布互动提问开始呢，就有一个金发碧眼的美国记者问道，“吕，你的表演令人窒息！安东·齐格这个角色绝对会成为影史经典反派之一。他那种毫无动机、纯粹又高效的邪恶感是如何塑造的？特别是他那标志性几乎毫无波动的眼神和语气，你是如何找到这种状态的？”
吕文乐了，没想到这个记者还挺会看电影，该不会是找的托儿吧？
不过吕文还是一本正经地回复道，“谢谢你。塑造安东……确实是个挑战，也是一个令人着迷的过程。乔尔和伊桑的剧本本身就提供了极其强大的基础，安东就像一股自然力量，一场飓风，没有理由，只是存在和破坏。对我来说，关键不在于表演邪恶，而在于找到安东内在的逻辑，一种扭曲到极致的平静。他的眼神和语气……我想源于他对自己原则的绝对确信。他看待世界的方式是冰冷的、公式化的，没有情感干扰。他不是在表演冷酷，他就是那样存在。我尝试清空自己，减少一切不必要的波动，让那种存在感本身成为压迫……看起来好像还不错？”
没等金发碧眼的女记者回复，就有一个意大利记者站了起来，他挥舞着双手，表情非常丰富，“吕，安东的武器，就是那个高压气罐枪，还有那个决定人生死的猜硬币游戏，简直天才又令人毛骨悚然的设计！你能说说这些设定是如何诞生的吗？在表演中，你又是如何利用这些道具和仪式来强化角色恐怖感的？”
“道具是乔尔和伊桑无与伦比想象力的体现。那个气罐……它既普通又致命，毫无浪漫色彩，非常符合安东实用主义的杀戮方式。它制造的不是枪声的戏剧性，而是一种沉闷的、工业化的终结感，更恐怖。至于硬币…… ”
吕文停顿了一下，露出一个意味深长的表情，“那是安东的神谕，是他将自身意志凌驾于命运之上的方式。或者说，是他将自己伪装成命运本身的方式。表演时，这些道具和仪式就是他的锚点。握着气罐，进行那个硬币游戏……这些动作本身就带有一种病态的专注和仪式感，它们帮助我进入那种绝对掌控的状态。每一次抛硬币，每一次举起气罐，都不是表演，而是执行安东扭曲宇宙中的某种程序。”
这次提问的是一个德国记者，“吕，安东似乎没有任何恐惧或犹豫。你认为他内心深处有哪怕一丝人性的残留吗？或者他完全就是邪恶的化身？你在表演时，是如何理解这个角色存在的意义的？”
吕文的眉头皱了起来，思考了片刻，才说道，“这是一个深刻的问题。我认为……试图在安东身上寻找人性的残留，可能是一种徒劳，或者说，是我们作为正常人的一种投射需求。乔尔和伊桑创造了他，他更像是一种象征，一种关于混沌、关于纯粹机会和冷酷逻辑的象征。他存在的意义？也许就像是一场无法预测、无法阻止的灾难，用以测试和摧毁他所遇到的一切秩序和人性的幻想。表演时，我不能去想他为什么这样或者他是否痛苦，那么做会削弱他的力量。我必须相信他的世界观是自洽的，他的行为对他自己而言是合理甚至必要的。他存在的意义，就是存在本身，并执行他那套冰冷无情的法则，尽可能纯粹地呈现这种存在的恐怖。”
就在这个时候，一个带着明显挑衅意味的记者站了起来，“吕文先生！首先恭喜您参演了如此出色的电影。但我的问题是关于您主演的另一部电影《苹果》。目前国际上对《苹果》赞誉有加，认为它深刻揭示了中国的社会问题。但与此同时，在中国国内，您和您的电影正遭受猛烈的批评，指责您为了迎合西方电影节评委，刻意展示‘阴暗面’和‘奇观’。您对此有何回应？您是否认为《苹果》的争议会影响您在《老无所依》中获得的评价？或者说，这是否是您进军国际影坛的一种策略？”
问题一出，全场瞬间安静下来，大家的目光再次集中在吕文身上，或者说，一直都没有移开……
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