望湖阁内，檀香袅袅，墨香隐隐。随着主持人宣布诗题，方才的些许暗流似乎暂时被压制下去，众人的注意力都集中到了诗词创作上。纸笔摩擦的沙沙声，低吟浅唱的推敲声，取代了之前的谈笑风生。
我并未急于动笔。这“新春”之题看似寻常，却最易流于俗套，无非是咏叹万物复苏、祈愿年丰人寿之类。若要出新意，需得别具只眼。我目光再次投向窗外，湖水在春日下泛着细碎的金光，远处孤山如黛，堤岸柳树已透出些许若有若无的鹅黄绿意。生机，正在这看似沉寂的湖光山色中悄然萌动。
心中微动，一个意象悄然浮现。我提笔蘸墨，在那铺开的桃花笺上，缓缓写下：
《元日望湖》
雪尽南枝初破寒，
湖光摇漾柳烟残。
东风未肯平分色，
先上佳人翡翠鬟。
诗成，搁笔。我并未急于呈上，依旧静坐。这首诗，不着一个“喜”字“乐”字，却通过“雪尽”、“初破寒”点出节令转换，以“湖光摇漾”暗写春风拂水，“柳烟残”中已蕴新芽生机。后两句则转写人事，以东风偏爱，先吹绿佳人发簪为喻，将无形的春意化为有形的、充满生趣的画面，带些俏皮与灵动的观感，避免了一味庄重。
陆续有人诗成，交由侍者誊抄，匿名呈给几位担任评判的老先生，其中便包括梅溪散人。阁中气氛渐渐活跃起来，相互品评、低声讨论之声复起。
那位身着湖蓝色锦袍的疏狂青年率先呈上了诗作，他似乎颇为自信，负手而立，嘴角噙着笑意。很快，侍者将抄录好的诗作悬挂起来，供众人观赏品评。他的诗辞藻典丽，对仗工稳，气象开阔，颇有元嘉体（指南朝宋文帝元嘉年间以颜延之、谢灵运为代表的典雅庄重诗风）的遗韵，或可说带些前朝太康（西晋武帝年号，以潘岳、陆机为代表）诗风的繁缛之气，引来不少赞叹。
“王公子此作，典重宏敞，法度森严，真乃佳作！”
“不愧是吴郡王氏的才子，深得古意！”
原来他姓王，来自吴郡世家。我静静看着那首诗，确实功力深厚，用典精当，但总觉得过于雕琢，如七宝楼台，眩人眼目，却少了几分自然流丽的神韵，与当下渐兴的“永明体”（指南朝齐武帝永明年间形成的、注重声律与清丽风格的新诗体）追求有所不同。
接着，又有几首诗悬挂出来，各有千秋，但多未脱窠臼。这时，我的诗作也被悬挂了起来。
起初，并未引起太多注意。直到一位老先生轻“咦”了一声，反复看了几遍，抚须道：“此诗……角度颇为新颖，不写大地春回，却写春风偏心，着意于细微之处，灵动有趣，格调清新。”
梅溪散人也走了过来，仔细看了看，脸上露出笑意，并未点破是我所作，只颔首道：“确是如此。于寻常题中见不寻常意，这便是诗心所在。”
经他们一点评，众人的目光纷纷投向那首小诗，细细品味之下，议论声渐起。
“妙啊！‘东风未肯平分色，先上佳人翡翠鬟’，将春意拟人，活泼可喜！”
“辞藻虽不华丽，意境却自成一格，难得！”
那王公子也看了过来，起初有些不以为意，但细细读后，眼中闪过一丝讶异，再次看向我时，目光中的审视意味更浓，还夹杂着一丝被挑战的不服。
这时，那位李小姐又阴阳怪气地开口了，声音不大，却足够让邻近的人听见：“苏妹妹果然好才思，总能别出心裁。只是这‘佳人’二字，不知妹妹是自况呢，还是另有所指？听闻京中阮郎君雅好诗文，最欣赏这般灵秀之作呢。”
她又一次试图将我与阮郁牵扯在一起，暗示我的诗作是为了迎合远在京城的某人。这话极其恶毒，若应对不当，无论承认与否，都会落人口实。
阁中瞬间安静了不少，许多目光聚焦在我身上，有好奇，有探究，也有等着看笑话的。
我心中并无波澜，甚至觉得有些可笑。这些人，似乎总喜欢将女子的才学与情感牵扯挂钩，仿佛女子作诗，不是为了抒写性灵，而是为了邀宠媚人。
我抬起眼，目光平静地迎上李小姐那带着得意的眼神，声音清晰，不疾不徐：“李小姐说笑了。诗者，吟咏性情也。眼中所见，心中所感，发而为诗，何须攀附他人？阮公子远在京城，其诗文造诣，小小亦是敬佩。然尺有所短，寸有所长，各花入各眼罢了。若论欣赏，在座诸位师长、诸位同好的品评，方是小小所在意的。”
我既未否认对阮郁才学的认可（这是事实，否认反而显得心虚），又明确撇清了作诗与他的关联，将重点拉回到诗文本身和当下场合的评判上，语气不卑不亢。
梅溪散人适时地开口，带着长者应有的公允：“小小娘子此言甚是。诗文之道，贵在真性情，若心存杂念，便落了下乘。今日诗会，只论诗，不论其他。”
他这话一出，等于直接否定了李小姐的含沙射影。李小姐脸色一阵青白，讷讷不敢再言。
那位王公子却忽然抚掌笑道：“好一个‘各花入各眼’！苏娘子不仅诗作清灵，见解亦是不俗！在下吴郡王珩，方才拜读娘子大作，心生佩服。不知稍后可否向娘子请教一二？”
他这话，算是将刚才那场小小的风波彻底揭过，将话题重新引回了诗文交流的正轨。
我微微颔首：“王公子过誉，请教不敢当，相互切磋便是。”
心中却知，这诗会，果然并非只有风花雪月。才学的展示，人言的暗箭，以及这些突如其来的关注，都是需要面对的课题。
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