第四件，是一件宋代龙泉窑的粉青釉鬲式炉。
器型古朴典雅，釉色青翠莹润，釉质肥厚如凝脂，开片自然错落，玉质感十足。
无论从哪个角度看，都是一件无可挑剔的龙泉精品。
就连杜老上手时，也微微颔首，表示认可。
轮到许心。
他捧起香炉，指尖感受着温润的釉面，目光却落在了炉足与腹部衔接的转折处。
那里釉面的流淌状态与整体釉色存在极其细微的色差和厚度差异，仿佛那一小片区域的釉，是后来“补上去”的，再经过高手做旧，几乎与原件融为一体。
这是一件精修过的残器，破损处被完美掩饰，价值虽仍不菲，却与全品相的原物天差地别。
第五件，是一套清代田黄石素方章料。
石质温润通透，萝卜丝纹清晰可见，色泽纯正，包浆厚实。
一看便是上乘的田黄冻石，价值连城。
许心上手细观，在放大镜下，他发现其中一枚印章的底部，那看似天然的萝卜丝纹路，在边缘处有极其不自然的断裂和重新弥合的痕迹。
这并非天然形成的纹理，而是利用田黄石碎料经高压重新凝结而成的高仿品！
其内部结构，绝非天然田黄历经千万年形成的稳定。
他轻轻放下章料，无声的叹息淹没在周围的低语中。
第六件，是一件唐代的金银平脱鸾鸟衔绶镜。
铜镜背面的金银箔片镶嵌成的鸾鸟纹饰华丽繁复，工艺精湛，黑漆古的皮壳沉静老道，散发着盛唐的华贵气息。
在金银箔片与漆皮的结合处，一些箔片边缘有极其细微的、非自然磨损的切割痕，且某些漆皮的开裂纹路，与箔片纹饰的走向存在逻辑矛盾。
这面镜子，其铜镜本身可能是老的，但背面这华丽夺目的金银平脱工艺，极有可能是后世高手参照唐代工艺 “复刻” 上去的，做旧手法足以乱真。
一件，又一件。
无论是元代青花玉壶春瓶上那过于“标准”的苏麻离青铁锈斑分布
还是明代永宣时期金铜佛像衣纹深处那略显“绵软”的刀工与整体雄健风格的不协调亦
或是战国龙形玉佩那沁色过于“浮”于表面、缺乏深入肌理的质感……
每一件看似“大开门”的重器，都或多或少地存有瑕疵。
它们或许骨子里有老的成分，或许是利用古法、古料仿制，但无一例外，都非原装原配、传承有序的“真品”，而是经过各种“手术”的“病人”。
满堂珍玩，竟似无一幸免！
这场号称顶级的拍卖会，是否根本就是一个巨大的“局”？
与四周藏家因为兴奋而胀红了脸不同，刘世轩和马昀的脸色都异常难看
他们相中的目标，几乎全军覆没。
王天河和周世宏早已没了最初的兴奋，只剩下震撼与麻木。
墨云不知何时已悄然站到了离许心不远不近的地方，她不再出言试探，只是静静地看着他。
她的眼神，从最初的狡黠探究，渐渐变得复杂，甚至带上了一抹柔和。
许心脚步一顿，侧头看她。
“在看前面那些东西的时候，”她的声音压得极低，如同耳语，却字字清晰地撞入许心耳中
“你……是不是觉得，我们墨门，就是专门炮制这些‘以古仿古’杰作的幕后黑手？”
许心瞳孔微缩，没有立刻回答。
他确实怀疑过，如此登峰造极的“移花接木”、“再造乾坤”之手笔，放眼金陵，乃至整个江南，墨门确实有最大的嫌疑。
墨云似乎并不需要他的回答，她自顾自地说了下去，语速快而清晰：
“那幅‘吴门山水’，拼接的匠气太重，失了文人画的‘逸气’，不是我墨门的手法。”
“那件‘金银平脱镜’，复刻得过于匠气，金银箔片的切割痕迹处理得不够‘老’，火候差了点。”
“还有那尊‘金铜佛像’，衣纹的修补绵软无力，根本没有理解永宣佛像的雄健骨力……”
她语气带着一种行家特有的挑剔和不屑，仿佛在批评拙劣的模仿者。
许心静静听着，心中波澜涌动。墨云这是在……撇清？还是在暗示什么？
“没错，今天这满场的‘画皮’，或多或少，都有墨门中人或脱离墨门之人的参与！墨门技艺流传出去，被人用在这种地方，是墨门的耻辱，也是我父亲的痛！”
“许心弟弟，”墨云看着他眼中的迷茫与挣扎，语气软了下来，带着一丝恳切
“我知道你心里矛盾，痛苦。但请相信，在这件事上，我，以及我父亲，或许……并非你的敌人。”
说完这句近乎表态的话，她不再多言，转身离去。
喜欢就修复瓷器，怎么还成鉴宝大师了请大家收藏：(m.bokandushu.com)就修复瓷器，怎么还成鉴宝大师了博看读书更新速度全网最快。