嫁衣上最后一根丝线被咬断的那一刻，秀芝感到的并非解脱，而是一种巨大的、无所适从的空茫。那件凝聚了她数月心血、华丽沉重的衣裳，像一副完成了的躯壳，悬挂在房间最显眼的位置，日日提醒着她那个不断逼近的、却始终面目模糊的未来。
她对那个未来的全部想象，贫瘠得可怜，几乎全部源于几本被翻得卷了边、藏在箱笼最底下的才子佳人话本。那是哥哥不知从哪儿弄来的闲书，被她偶然发现，像窃取火种一般，偷偷地、饥渴地阅读着。
在那些泛黄脆弱的书页里，婚姻是金风玉露一相逢，便胜却人间无数的旖旎邂逅；是衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴的刻骨相思；是执子之手，与子偕老的静好誓言。那里的男子，或是饱读诗书的翩翩公子，或是仗剑天涯的侠义少年，他们懂得欣赏女子的才情与美貌，会为了一次回眸而辗转反侧，会为了守护爱情而冲破重重阻碍。
她曾一度沉浸在这些虚幻的故事里，在油灯昏暗的光线下，将自己代入那些命运多舛却终得良配的女主角。那一刻，针线的枯燥，母亲的训诫，缠足的隐痛，似乎都暂时远去了。她仿佛也能触摸到一种名为情的东西，它炽热，纯粹，足以照亮灰暗的现实。
然而，当目光从话本上抬起，重新落回那件鲜红的嫁衣上，落回这间囚禁了她十五年的屋子时，那种由文字构筑起的海市蜃楼便轰然倒塌。
吴永贵，不是话本里的才子，也不是侠客。他只是一个拥有二十亩水田的、沉默寡言的陌生男人。他们的结合，与情字无关，只与田地、名声和规矩有关。
她试图将话本里的情节，笨拙地套用到自己与吴永贵模糊的影子上，却只觉得无比荒诞。她无法想象，那个连正眼都未曾与她相对过的男子，会如何与她诗词唱和？她无法相信，那片沉重的、由媒婆之口描述的老实本分之下，会隐藏着怎样的柔情蜜意？
话本里，男女主角历经磨难后，总是从此过着幸福的生活。可幸福的生活究竟是什么样子？话本从不会细说。是像母亲那样，终日操持，伺候公婆丈夫，在琐碎与劳作中磨灭所有少女的幻想？还是像村里那些成了亲的妇人一样，很快便挺起了肚子，然后围绕着灶台和孩子，在日复一日的柴米油盐中，变得嗓门粗大，眼神浑浊？
她想象不出自己与吴永贵并肩而立的画面，想象不出他们之间会有怎样的对话。或许，根本就不会有对话。就像父亲和母亲，除了必要的家务事，一天下来也说不了几句话。那种相敬如冰的沉默，或许就是她未来的常态。
恐惧，源于未知。而她的未来，就是一片浓雾弥漫的、巨大的未知。话本给予她的那点微光，非但没能照亮前路，反而让她更加清晰地看到了现实与幻想的鸿沟，加深了她对那片未知领域的畏惧。
她有时会痴痴地想，嫁过去之后，会有一间属于自己的屋子吗？那屋子有没有一扇向阳的窗户？她还能不能像现在这样，安静地坐在窗边绣花？吴家的人，会不会比母亲更严厉？
这些问题，没有答案。
未来，像一个没有五官的巨人，沉默地矗立在时间的彼岸，她只能看到它庞大而模糊的轮廓，感受到它投下的、令人心悸的阴影。那阴影里，有对陌生环境的恐惧，有对夫妻生活的懵懂与羞怯，有对失去最后一点自主权的绝望，也有一丝连她自己都不愿承认的、对或许不会太坏的、极其渺茫的期盼。
但这期盼，如同冬夜里的萤火，微弱得连她自己都无法确信其存在。
她将那些话本重新用布包好，塞回箱笼最底层，像埋葬一个不切实际的梦。然后，她拿起给未来婆母做的第二双鞋垫，继续一针一线地绣起规整的卍字纹。
针尖起落，丝线穿梭。
她用这重复了千万次的、令人麻木的动作，来填充那片关于未来的、令人恐慌的空白。仿佛只要不停下手中的针线，那个模糊而巨大的未来，就永远不会真正到来。
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