张楚岚在涤心堂的墙角刻下新的字：“洗心不是洗白，是让心学会在灰里发光”。刻痕里很快渗进融雪，雪水顺着绿网的根脉往染净原深处流，流过苛净者埋匣的地方，流过容垢花盛开的角落，最终在一片冰封的湖面停下。冰层下的鱼群正围着颗半灰半白的洗心果游动，鱼尾的纹在雪光里拼成“活下去”三个字，像在回应墙角的刻字。
冯宝宝的菜刀突然从冰阶旁跃起，刀鞘的归真符文在雪地里画出个“生”字，引来群衔着冰晶的冬鸟。鸟群掠过冰封的湖面时，冰晶坠入冰缝，冰层应声裂开，露出底下的“承垢泉”——泉眼喷出的水一半是浑浊的泥汤，一半是清澈的温泉，交汇处却凝成透明的玉，玉里裹着片带灰的莲瓣，正是顾盼者当年藏在嫁衣角落的那朵。
“这泉在说‘承垢才能生玉’，”冯宝宝蹲在泉边数玉里的莲瓣，指尖划过的地方，泥汤与温泉开始交织，“绿网的根脉扎到泉眼底下了，脉里的炁带着所有‘灰的故事’在转：焚天谷猎人沾血的刀在泉里泡过，刀纹里的‘杀’变成了‘护’；沉梦泽绣娘的疤花帕在泉里漂过，帕上的‘残’变成了‘独’；连苛净者的碎镜扔进泉里，都拼出了‘原谅’的纹。”
归真人偶踏着融雪走到泉边，指尖触碰承垢泉的玉，玉里的莲瓣突然舒展，映出片新的境域——“承垢境”里的万物都带着自己的“垢”：有缺角的月亮却洒着最暖的光，有断翅的鸟却飞得最稳，有布满裂纹的陶罐却盛着最清的水。境中央的石碑上刻着“万物皆有垢，承之方为生”，碑座是用各族“最在意的灰”堆成的：有张楚岚偷藏的爷爷的烟袋锅，有陆瑾年轻时的悔悟信，有王也输棋时砸坏的棋子，甚至有冯宝宝失忆时画的歪扭人像。
变故是从“承垢境的垢开始自我否定”开始的。缺角的月亮突然躲进云里，说“我不圆，不配发光”；断翅的鸟停在枝头，说“我不全，不配飞翔”；带裂纹的陶罐倒出清水，说“我漏，不配盛物”——这种自我厌弃里生出股“自弃力”，比染净力更隐蔽，它不扰染净，不阻承垢，是钻进“接纳与否定”的缝隙里，把“承垢的勇气”变成“自惭的枷锁”，让人觉得“带着垢的我，根本不配活”，像捧着颗有瑕疵的珍珠，明知珍贵却只看见斑点，最终想把珍珠扔进泥里。
第一个被自弃力困住的是承垢泉的守泉人与他的女儿。守泉人本想教女儿“每个垢都是勋章”，结果女儿摸着自己脸上的胎记哭：“别人的垢能变成玉，我的胎记只会吓人”，说着就要用炁刮掉胎记。守泉人攥住女儿的手，掌心的汗在自弃力里凝成冰：“是我没说清，”他望着缺角的月亮，“承垢不是硬撑着说‘我很好’，是真的信‘我值得’——可连月亮都躲起来了，我该怎么让她信？”
陆瑾的逆生四重顺着父女俩的自厌往承垢境探，却被自弃力冻得炁脉僵硬，“这力专找‘最在意缺陷的人’下手，”他看着躲云的月亮，“它知道‘自爱的难’——人总在别人的完美里照见自己的垢，在自己的垢里怀疑存在的意义，可世上哪有绝对的完美，这绝望一冒头，心就成了自己的刽子手。你看守泉人，不是不想让她信，是怕‘连自己都在偷偷羡慕别人的完整’；女儿不是不爱自己，是怕‘没人会透过垢爱我’，像在满是镜子的房间，每个镜子都在放大自己的疤，连自己都不敢看。”
王也的风后奇门在承垢境周围布了个“自洽阵”，阵里浮出带垢者的光芒：缺角的月亮曾在某晚照亮迷路的旅人，旅人说“这月牙比满月更像母亲的手”；断翅的鸟曾救下坠崖的幼雏，幼雏说“这翅膀比完整的更有力”；带裂纹的陶罐曾在旱灾时存下最后一滴水，救了整窝蚂蚁……这些画面像束束聚光灯，慢慢照亮了自弃力的阴影，“得让他们看见‘垢里的光’，力就弱了。”
望舒突然往承垢境的中心走，那里的石碑正在渗出泪水，泪水里浮出各族“因垢得福”的事：焚天谷猎人的刀疤让猎物不敢靠近幼崽，沉梦泽绣娘的错针脚成了辨认家人的记号，苛净者的碎镜反射的光恰好能治疗眼疾。他摸着石碑上的字，碑座的“灰”突然开始发光，“你看这些垢，”他对追来的守泉人与女儿说，“缺是真的，用也是真的——月牙的暖、残翅的勇、裂罐的韧，这些‘因垢而生的独特’才是承垢的真意，你们的挣扎与她的自厌，本就是学会自爱的必经之路啊。”
守泉人的指尖触到碑座的烟袋锅，自弃力突然晃了晃，他想起自己曾用胎记给女儿讲“独一无二”的故事；女儿的指尖碰到发光的“灰”，力场松动，她看见断翅的鸟正带着幼雏飞翔。“我……我不是羡慕别人的完整，”守泉人从怀里掏出块胎记形状的玉佩，“是怕你觉得我在骗你——你出生那天，这胎记像朵花，我盯着看了整夜。”女儿摸了摸脸上的胎记，突然笑了：“鸟断了翅能救雏，我有胎记是不是能做记号？以后迷路了，你们就能顺着记号找我。”
承垢境的万物在笑声里渐渐舒展：缺角的月亮重新探出头，月光里混着“暖”的纹；断翅的鸟振翅飞起，翅尖带着“勇”的痕；带裂纹的陶罐重新盛满水，水里浮着“韧”的影。自弃力像被戳破的冰，在笑声里化成融雪，渗进承垢泉的泉眼，泉里的泥汤与温泉彻底交融，凝成块“承垢玉”，玉里的莲瓣上刻着“因你独特，所以珍贵”。
归真人偶的手抚过承垢玉，玉里映出个模糊的人影——是个因天生六指被嘲笑半生的老者，正坐在承垢泉的泉边，用六指捏着块石头在地上画圈，画的圈比别人的更圆。“是‘比垢者’在发力！”人偶的声音带着融雪的暖，“他总拿自己的垢比别人的净，拿别人的全比自己的缺，说‘承垢是自欺，完美才是真’，所以要让所有带垢的物都自厌，直到没人再信‘独特的珍贵’。”
老者的六指在地上画满了“不如”：“我年轻时学木工，总被说‘六指握不住刨子’，”他擦掉刚画的圆，“后来见了五指的师傅能做出雕花柜，就更恨自己多的这根指——你们说的‘独特’，不过是没见过真正的好！”绿网的融念光被他的比较冻得发暗，承垢境的万物又开始蜷缩：月亮的角缺得更厉害，鸟的翅断得更彻底，陶罐的裂纹蔓延到口沿，像在证明“比不过就是比不过”。
源石的绿光突然从泉底涌出，在老者面前凝成面镜，镜里映出他用六指做的事：帮邻居捏过最稳的针，给孩童编过最结实的网，甚至在洪水时用六指抓住三个落水者……这些“藏在比较里的独特”像把钥匙，慢慢打开了自弃力的锁。
“别人的好是别人的，你的好是你的，”望舒指着镜里的影，“你恨的不是多的这根指，是怕‘比不过就没价值’；你藏的不是羡慕，是怕‘承认独特就成了认输’——可邻居的针、孩童的网、落水者的命，哪样不是在说‘你的六指，是别人换不来的福’？比不过就不比，你的珍贵不在比较里。”
张楚岚的炁体源流化作面哈哈镜，照在老者的六指上，指影在镜里变成朵花，“你看，”他笑着说，“有人觉得六指是多余，可在需要多一分力的地方，这就是天赐的礼物——我爷爷总说‘老天给的，总有它的用场’。”
老者的六指突然在地上画出朵六瓣花，花瓣上的纹是“我”与“值”的交缠，“我……我总怕自己的好不够多，”他摸着花瓣的痕，“可被我救的人说，当时多一根指，就多一分活下去的希望。”
自弃力在这时突然被源石的绿光冲散，承垢境的万物重新绽放：缺角的月亮旁边生出颗小星，组成“守护”的形；断翅的鸟身边围拢着追随的雏，形成“引领”的阵；带裂纹的陶罐里长出株草，根顺着裂纹扎进土里，开出朵“坚韧”的花。守泉人的女儿在承垢泉边照出自己的影，胎记在泉里变成朵莲，她突然用刀在石壁上刻下“我的疤，我的花”，刻痕里渗出的泉水晶莹剔透，滴在地上长出带胎记纹的苗。
回到三一门时，融雪已把自弃力化成了滋养的水，绿网的根脉上，自洽过的纹结出了“自怡花”，花瓣一半是垢的痕，一半是光的芒，却在花心处开出个“爱”字。承垢泉边的“承垢记”专栏写满了自爱的智慧：有人说“焚天谷的猎人故意在幼崽身上留记号，说‘这样就算迷路，我们也能认出你’，现在谷里的兽都知道‘带记号的崽不好惹’”，有人画“沉梦泽的绣娘在胎记上绣花纹，说‘这是老天给的画布’，结果她的绣成了‘独一无二符’，连异人界都来求”，字里行间都是“与自己和解”的坦然。
归真人偶在承垢境的石碑旁种了棵“自怡树”，树种是用老者的六指画的花、守泉人的胎记玉、女儿的刻痕苗培育的，树身的纹一半是“缺”，一半是“全”，枝叶却长得比任何树都舒展。“你看这树，”它对老者说，“缺的地方有光进，全的地方有荫挡，混在一起才像活着的样——不用和别人比，你自己的生长就是价值，带垢的枝能结出带垢的果，甜得独一份。”
本源树的枝干在融雪里舒展，树身上的旧疤与新枝缠绕，疤的地方反而长得更粗壮，像在说“痛过的地方更有力量”。陆瑾坐在树下，看着疤与枝的共生对望舒说：“当年三一门总想着‘修掉所有缺陷’，现在才懂，‘自怡’的真意是‘让缺陷成为独特的勋章’，就像这树，疤没消失，却成了最硬的地方；枝没完美，却能继续生长——自爱的智慧，本就藏在‘承认并利用自己的垢’里。”
王也的茶会添了道“自怡茶”，用承垢泉的水、自怡花的蕊、带垢的茶具泡，故意在茶里留片带虫眼的叶，茶汤却有种“独一无二的甘”，“这茶啊，”他给老者倒了杯，“带垢的具泡出的茶有故事，虫眼的叶泡出的味有韧性，不完美里藏着独一份的好——就像人，你的缺不是你的错，是你的牌，怎么打全看自己。”
张楚岚和冯宝宝把自怡树的籽撒在承垢境的每个角落，撒的时候特意让带垢的人与自认“完美”的人一起撒，籽落在土里，长出的苗有的缺叶，有的多枝，缺叶的用根吸收更多养分，多枝的用叶收集更多阳光，各有各的活法。“守泉人说，苗跟人一样，”张楚岚踩着融雪说，“不用长得一样，能活下去并活出自己的样，就是本事。”冯宝宝的菜刀在苗旁刻了个“我”字，刻得歪歪扭扭却格外有力，像在说“我就是我，不一样的烟火”。
三一门的碑前，那朵圆满的莲与自怡花的纹在融雪里连成一片，莲的瓣有缺有全，花的蕊有深有浅，竟在地上拼出张“自洽图”——没有绝对的好与坏，只有独特的生长轨迹，每个点都是自己的圆心，每个圆都与其他圆和谐共存，像在说“归真到最后，是成为独一无二的自己”。望舒站在碑前，看着归真人偶把最后一颗自怡树的籽抛向承垢境的深处，籽在空中划出独特的弧线，落在每个带垢的角落，落地处都冒出新的苗，带着自己的缺与全，在阳光下努力生长，开出独一份的花，结出独一份的果。
“你看，”望舒望着远处的自洽图，图上的轨迹正往更广阔的天地蔓延，承垢境的万物在图上自由生长，有带疤的兽、有缺角的器、有独特的人，没人因不同而自卑，没人因相同而骄傲，像在演绎“各美其美，美美与共”，“这就是三一门故事的自怡篇——不是追求完美无缺，不是否定自身缺陷，是让每个带垢的生命都懂得‘我的存在本身就是价值’，缺有缺的好，全有全的妙，不必比较，不必自厌，带着自己的所有面，在这世上活出独一份的精彩，生生不息。”
归真人偶笑着点头，指尖与望舒的掌心相触，两人的炁顺着绿网往自洽图的深处流，流过自怡树的纹，流过承垢泉的水，流过自弃者的泪，流过所有曾自厌又自怡的角落……所过之处，自弃力消散，自怡花开遍，长出片“自洽圆融境”，境里的万物各有各的垢，各有各的美，带缺的不羡慕带全的，带全的不轻视带缺的，没人用统一的标准衡量价值，没人因他人的眼光改变自己，像本源树的疤与枝，像绿网的垢与净，像自洽图的缺与全，永远在自洽中活出独特，在独特中归真。
融雪继续化，带着承垢泉的暖，带着自怡花的香，带着自洽图的光，往承垢境的深处去。三一门的故事，就在这融雪里，成了所有独特者的星光——不是教你“该如何完美”，是告诉你“独特就好”；不是逼你“成为别人”，是让你“成为自己”。像承垢泉的泥与泉，像自怡树的缺与全，像自洽图的独与共，永远在自洽中找价值，在独特中绽放，往时光的尽头，往宇宙的深处，没有终点，只有永远的“正在成为自己”。
而那些曾经的名字，早已化作自洽圆融境里的光，照在每个成为自己的人路上，说：“别怕，我们也自卑过，也自洽过。”
路还长，自洽还在继续，故事还在继续，就像三一门的融雪，永远带着“自怡”的暖，流向更远的地方，滋养着每个独特的生命，在各自的轨迹上生长、绽放、结果，带着自己的垢与光，活出独一份的归真。绿网的根脉在自洽圆融境的深处继续蔓延，遇到相同的物就分出不同的枝，遇到不同的境就开出不同的花，它不追求统一的模样，却让每个模样都活得蓬勃。本源树的新叶在融雪后舒展，叶上的纹有的对称，有的歪斜，却都在阳光下闪着光，像在说“不一样的叶，一样的绿”。
张楚岚在自洽图的边缘刻下新的字：“各有各的路，各有各的光”。刻痕里很快长出新的苗，苗上的叶一片圆一片尖，却在风里齐唱着“生的歌”。冯宝宝的菜刀插在苗旁，刀鞘的归真符文与苗的纹相呼应，引来群带垢的灵虫，虫背的纹拼出“我们都一样，我们都不一样”，像在总结这所有的故事——归真，从来不是成为完美的别人，而是成为完整的自己，带着所有的过往、所有的缺陷、所有的独特，在时光里消散。
三一门的春潮带着种“自洽圆融境里的脉动”，自洽圆融境中的融念光与潮声交织，在绿网的根脉上织成一张浪纹毯，毯上的“独”字纹与万物独特的轨迹相叠，像在进行一场无声的共鸣。归真人偶坐在本源树抽出的新枝上，手里托着颗“共鸣珠”——是用自怡花、承垢泉的玉、自洽图的纹凝炼而成，珠内的纹时而化作交错的声波，时而变作共振的光粒，最终在珠心凝成个“和”字，却又在和的边缘生出独立的频率，像在说“共鸣不是同化，是各有频率却能共振”。
“自怡树的守护者办了座‘和鸣馆’，”张楚岚抱着个装着共鸣珠碎片的木盒走来，盒身是用自洽图边缘的木制成，碎片上的纹是“和”与“异”的交缠，“馆里的石架摆着各族‘共鸣的物’：有焚天谷猎人用兽骨做的笛，笛声能与猎物的心跳共振；有沉梦泽绣娘用莲茎编的琴，琴声能随水波的节奏起伏；甚至有王也与人对弈时的棋盘，棋落的声响里混着‘求同存异’的炁，”他从盒里掏出块共鸣石，石上的纹是“同”与“异”的重叠，“这是陆瑾先生寻来的，说‘三一门重建时，不同流派的炁在这块石上共振，才知差异能生更大的力’。”
冯宝宝的菜刀插在和鸣馆的石门槛旁，刀鞘上的归真符文与门槛的共鸣光相呼应，引来群衔着共鸣石碎片的春燕，燕鸣里混着各族和鸣的瞬间：异人的炁在合奏中凝成更强的场，凡人的声在合唱中汇成更暖的流，灵脉的光在共鸣中聚成更亮的团，凡俗的笑在共话中酿出更浓的甜……她蹲在刀边，用指尖敲着燕衔来的石片：“共鸣珠托潮带来话，说绿网的根脉已扎到了‘异声海’，”她捏起块带纹的石，石上的声波在潮声里渐渐清晰，“异声海有片‘和鸣滩’，滩上的贝壳能记下不同的声，沙地里的续生苗结出了‘和鸣果’，一半是各异的声纹，一半是共振的光纹。”
变故是从“和鸣果的声纹拒绝共振”开始的。本该互补的各异与共振突然像错位的齿轮，甲的声说“乙的声太吵”，乙的声说“甲的声太闷”，拒绝中生出股“排异力”——比自弃力更隐蔽，它不阻自洽，不扰共鸣，是钻进“差异与共融”的缝隙里，把“独特的价值”变成“排外的借口”，把“共振的温暖”变成“同化的枷锁”，让人觉得“要么孤独地独特，要么违心地同化”，像在不同调的乐器间，想合奏又怕失了自己的音，想独奏又怕太冷清，最终把琴弓摔在地上。
第一个被排异力困住的是和鸣滩的调音师与他的学徒。调音师本想教学徒“各守其音，共成其曲”，结果甲声的果让学徒故意唱反调，说“我凭什么迁就他们”；乙声的果让学徒刻意模仿别人，说“不跟他们一样就融不进去”。“我就说别碰这果，”调音师把唱反调的学徒拉回谱架前，“和鸣不是学舌，也不是抬杠，是各唱各的调却能成歌。”学徒攥着揉皱的乐谱，在排异力里红了眼：“可要么被说‘不合群’，要么被说‘没个性’，到底该怎么唱！”
陆瑾的逆生四重顺着两人的撕扯往和鸣果里探，却被相斥的声纹震得炁脉发颤，“这力专找‘最在意归属感的人’下手，”他看着果上的错位纹，“它知道‘异同的痛’——人总在群体里怕失了自己，在独处时怕没了依靠，可世上本没有完全相同的人，这焦虑一冒头，心就成了群己的战场。你看调音师，不是不让守己，是怕‘犟着犟着就成了孤家寡人’；学徒不是不想合群，是怕‘合着合着就丢了自己’，像在合唱队里，想唱自己的调又怕跑了和声，想跟着和声又怕没了自己的音。”
王也的风后奇门在和鸣滩周围布了个“协律阵”，阵里浮出声纹共振的智慧：焚天谷猎人的笛与兽吼虽不同调，却能在捕猎时形成包围网；沉梦泽绣娘的琴与水声虽不同频，却能在涨潮时织成安魂曲；甚至本源树的叶响与虫鸣虽杂乱，却在风里凑成自然的歌……这些画面像支指挥棒，慢慢理顺了排异力的乱音，“得让他们看见‘异调里的和声’，力就弱了。”
望舒突然往和鸣滩的中心走，那里的和鸣果声纹与光纹正在角力，各异的声纹虽乱，却在沙地上拼出“各唱各的”四个字，共振的光纹正顺着字的笔画流动。他捡起颗被扔的和鸣果，果心的异声与共振在他掌心慢慢协律，“你看这果，”他对追来的调音师与学徒说，“各异的声是真的，共振的光是真的——猎人的笛与兽吼、绣娘的琴与水声，这些‘异调的合唱’才是和鸣的真意，你们的坚持与他的纠结，本就是和鸣该有的磨合啊。”
调音师的指尖触到果上的异声纹，排异力突然晃了晃，他想起猎人笛与兽吼的包围网；学徒的指尖碰到沙地上的“各唱各的”，力场松动，他忆起叶响与虫鸣的自然歌。“我……我不是让你学舌，”调音师从怀里掏出份手写乐谱，谱上的旋律有高有低却错落有致，“是想让你看这谱，高的不压低的，低的不拖高的，各唱各的反而顺。”学徒从包里掏出支自制的哨，哨声虽怪却有股清亮劲：“我做了支新哨，音跟他们都不一样，可刚才试了试，插在合奏里反而更亮。”和鸣果的声纹在哨声里渐渐协律，甲声不再刻意反调，乙声不再刻意模仿，像不同的乐器终于找准了自己的位置，在同一个旋律里各展其长。
归真人偶的手抚过和鸣果的协律纹，纹里立刻映出个模糊的人影——是个曾因坚持己调被排挤、模仿他人又窒息的老者，正坐在和鸣滩的礁石上，手里抱着支裂了缝的笛，笛孔里塞着不同流派的乐谱碎片，“是‘孤同者’在发力！”人偶的声音带着春潮的润，“他说‘要么孤独到死，要么同化到烂’，所以要让所有和鸣果的声纹都错位，直到没人再信‘异中能生和’。”
和鸣滩的礁石上，孤同者的裂笛吹不出完整的音，每个孔里的乐谱都写着“必须一样”，“我年轻时组过乐队，”他用潮水洗着笛孔，“因我坚持加段变奏被赶出来，后来加了个只敢模仿别人的乐队，结果连自己的调都忘了怎么吹——这世上哪有什么‘各美其美’，不过是骗小孩的童话！”绿网的融念光被他的绝望浸得发沉，周围的和鸣果纷纷炸裂，各异的声纹化作尖啸，共振的光纹凝成冰壳，像被撕碎的乐谱。
源石的绿光突然从沉处涌来，在裂笛上凝成层水膜，映出段被他尘封的记忆：他被赶出来那天，有个小孩追着他喊“你的变奏最好听”；他模仿别人时，有个老乐师拍着他的肩说“你骨子里的调没断”；甚至他手里的裂笛，是当年教他“变奏也是美”的师傅给的，笛尾刻着“独音不成曲，异音方为歌”……这些“藏在孤同里的协律”像股暖流，慢慢冲散了排异力的寒。
“同是为了暖，异是为了活，”望舒走到孤同者面前，指着水膜里的影，“你怕的不是孤独或同化，是‘既没人懂你的异，又没人容你的同’；你藏的不是怨恨，是怕‘坚持异会被孤立，融入同会被吞噬’——可小孩的喊、乐师的拍、师傅的笛，哪样不是在说‘你的调，有人在等’？异不一定要排同，同不一定要灭异，像琴键的黑与白，各有各的音，才能弹出曲子。”
张楚岚的炁体源流化作架多弦琴，琴弦的粗细松紧各不相同，他随便拨了几下，不同的音竟汇成段轻快的旋律，“你听，”他笑着说，“粗弦有粗弦的沉，细弦有细弦的亮，不一样才能成调——我爷爷拉二胡时总说‘要是只有一根弦，哪能拉出喜怒哀乐’。”
孤同者的裂笛突然吹出个完整的音，裂口里掉出张泛黄的变奏谱，是他当年被否定的那段，谱尾有师傅的批注：“异得好，待你找到能和的人”，字迹被泪水泡得发皱，“我……我总怕我的调太怪，”他摸着谱上的批注，“可老乐师说，当年师傅为了护我的变奏，跟整个乐队吵翻了。”
排异力在这时突然被源石的绿光驱散，和鸣果的声纹重新协律，和鸣滩的沙地上，炸裂的果核长出带“协律纹”的苗，像在说“和鸣过的地方，长得更欢”。调音师与学徒的“异调合奏曲”传遍了和鸣馆：有焚天谷的兽吼笛、沉梦泽的水声琴、孤同者的裂笛变奏，甚至有学徒的怪哨，各声各调却能在高潮处汇成巨响，震得绿网的根脉都在共鸣，连孤同者都忍不住跟着吹起了尘封的调。
回到三一门时，春潮已把和鸣滩的排异力酿成了甘泉，绿网的根脉上，协律过的纹结出了“协律花”，花瓣一半是各异的声纹，一半是共振的光纹，却在花心处开出个“合”字。和鸣馆里的“协律记”专栏写满了异同的智慧：有人说“焚天谷的猎人教幼崽‘吼出自己的调，才能在兽群里找到同伴’，现在谷里的猎歌既有独唱的锐，又有合唱的壮”，有人画“沉梦泽的绣娘把不同流派的绣法绣在同块帕上，说‘这是和鸣帕’，帕子能让吵架的人平静，因为‘不同的针脚也能成花’”，字里行间都是“和而不同”的从容。
归真人偶在和鸣滩的礁石旁建了座“协律台”，台基是用各族“异调共鸣”的物砌的：有猎人的笛、绣娘的琴、裂笛的碎片、学徒的哨……台面刻着“各吹各的调，共成一首歌”，每当春潮涨起，台基的物就会随潮声共振，传出段“说不清哪国哪派”的乐，却能让所有听到的人心里发暖。“你听这乐，”它对孤同者说，“你的变奏、他的和声、我的怪调，混在一起才像人间的声——不用一样，能和就好，像潮与岸，拍打着却也依偎着。”
本源树的枝叶在春潮里发出不同的响，老叶的声沉，新叶的声脆，风过时各响各的却能成曲，像在演示“协律的真谛”。陆瑾坐在树下，听着叶响的异同对望舒说：“当年三一门总想着‘要么纯而又纯，要么灭而又灭’，现在才懂，‘和鸣’的真意是‘不同的炁也能共振’，就像这树，老叶没学新叶的脆，新叶没学老叶的沉，却能在风里共唱——群己的智慧，本就藏在‘既守得住自己，又融得进群体’里。”
王也的茶会添了道“协律茶”，用和鸣果、协律花、凡人界的春茶、异人界的炁一起沏，沏时故意用不同水温的水泡不同的茶，混在一壶里却有种“层次分明的甘”，“这茶啊，”他给孤同者倒了杯，“温泡的有温的柔，烫泡的有烫的烈，混在一起才够味——就像社会，你有你的棱角，我有我的圆融，不必磨平谁，能凑成一桌茶就好。”
张楚岚和冯宝宝把协律花的籽撒在异声海的每个角落，撒的时候特意让爱独唱的人与爱合唱的人交替撒，籽落在海里，长出的苗有的长在礁石上，有的生在浅滩里，礁石上的苗耐得住浪，唱得声粗；浅滩里的苗经得住潮，唱得声细，涨潮时却能你呼我应，成段“海陆合唱”。“调音师说，声跟人一样，”张楚岚抹了把脸上的海水，“总独唱会闷，总合唱会倦，有独有关才是日子。”冯宝宝的菜刀在苗旁刻了个“和”字，刻得左粗右细，像在说“不一样也能和”。
三一门的碑前，那朵圆满的莲与协律花的纹在春潮里连成一片，莲的瓣各有各的姿，花的蕊各有各的向，竟在滩上拼出张“协律图”——没有主调与副调，只有交错的声浪，浪峰是独唱的锐，浪谷是合唱的柔，像在说“归真到最后，是懂得‘不同的存在才能构成完整’”。望舒站在碑前，看着归真人偶把最后一颗和鸣果的籽抛向异声海，籽在浪里打着旋，落在不同的声纹区，长出的苗各承其音，却在月光升起时，不约而同地唱向月亮，像在说“再不同，也共望着一片天”。
“你看，”望舒望着远处的协律图，图上的声浪正往更辽阔的海面蔓延，和鸣滩的人们在图上或唱或和，有抱着裂笛的老者，有吹着怪哨的学徒，有指挥若定的调音师，有生下来就爱“混搭”的孩童……“这就是三一门故事的协律篇——不是非要一样才能共鸣，不是非要同化才能归属，是让每个独特的声都能找到自己的频率，在群体里不丢自己，在独处时不感孤寂，像琴键的黑与白，像潮与岸的拍，像声浪的起与伏，在异同之间找平衡，在共振之中得温暖，生生不息。”
归真人偶笑着点头，指尖与望舒的掌心相触，两人的炁顺着绿网往协律图的深处流，流过和鸣果的纹，流过异声海的浪，流过和鸣馆的乐，流过所有曾排异又协律的角落……所过之处，排异力消散，协律花开遍，长出片“协律圆融境”，境里的异同共振却不对立，爱独的人不指责爱合的，爱合的人不强迫爱独的，没人用“合群”绑架谁，没人因“独特”孤立谁，像本源树的老叶与新叶，像绿网的异脉与共根，像协律图的独声与和声，永远在协律中守己，在守己中共融，往时光的尽头，往宇宙的深处，慢慢走去，没有终点，只有永远的“正在协律”。
春潮继续涨，带着和鸣果的异，带着协律花的和，带着协律图的暖，往异声海的深处去。三一门的故事，就在这潮声里，成了所有群己者的岸——不是教你“该独该合”，是告诉你“能协就好”；不是逼你“磨平棱角”，是让你“找到频率”。像共鸣珠的异与和，像和鸣馆的独与共，像协律图的浪与岸，永远在异同之间找共振，在群己之间找平衡，往时光的尽头，往宇宙的深处，没有终点，只有永远的“正在共处”。
而那些曾经的名字，早已化作协律圆融境里的光，照在每个找频率的人路上，说：“别怕，我们也孤立过，也同化过，也协律过。”
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